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今。終古如斯，那些朝代興衰的更替傷亡的感傷悵惘縈繞在詩人心頭，而作為身處末世、懷著亡國之憂的詩人想到此，不僅唏噓不已。

因為喜歡，索性一口氣讀了十幾首韋莊的詞兒，每首都帶給我不同的感動。一首絕美的情詩《應天長》讓我久久滯留不捨離去。

別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。

難相見，易相別，又是玉樓花似雪。

暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。

想得此時情切，淚沾紅袖黦。

那些年過半歲的物是人非，那些世事無常的變遷，那些種種糾結的無可奈何，那些扯不斷的情思離腸的思念，最終卻只能淚溼青衫，更何處無人能說？！

那些暗自思量的惆悵，夜來重複，深深處，高歌休訴！韋莊的詞一直讓我讀到現在的深夜仍不肯離去。糾纏的曲線在柔指間繞，玉樓花似雪，情切千萬結，錦書雲中誰來託，淚沾紅袖！

韋莊，你可知，千年的午後我與你的靈魂邂逅。　。　想看書來

縱有笙歌亦斷腸

——讀詞人馮延巳

風乍起，吹皺一池春水。讀著韋莊端已的詞兒，我又忍不住繼續往下翻閱另一卷，精美書籤意外停留在手中翻到的這一枚頁，一首馮延巳的《鵲踏枝》，讓我欣然遇見。

誰道閒情拋卻久，每到春來，惆悵還依舊。

日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

小徑獨徘徊，手挼紅杏蕊。不禁感嘆，這真是個作詞讀詞的季節。詞人在一個春意盎然又萬物萌生的春季，不辭日日花前飲酒，鏡裡看瘦，朝暮獨立小橋看河畔的堤上柳，換了新芽，柳絮滿袖，原來這擲不去的閒情是讓人惆悵的，每年添一段新愁，無止無休。

你看，寫的直白如話，卻不怕你輕易看透他深處的心思，臆想那難以排遣的愁腸情結，惱人撩人，欲舍難拋。那不是無病呻吟的哀嘆，而是觸景生情的內心交接，一句叫破。

馮延巳，南唐人，名延嗣，字正中。廣陵（今揚州）人。他“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”。詞多描寫男女離別相思之情，但詞風不像花間詞派那樣故意雕琢濃豔，而是以清麗的辭藻來委婉含蓄的表訴情深。偶而感傷氣息較濃，形成一種哀傷美，有著名詞集《陽春集》。王國維曾這樣評價他：“五代喜李後主、馮正中而不喜花間”、“馮正中詞雖不失五代風格而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中、後二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也”、“正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數闋最煊赫外，如《醉花間》之‘高樹鵲銜巢，斜月明寒草’，餘謂韋蘇州之‘流螢渡高閣’，孟襄陽之‘疏雨滴梧桐’不能過也。”吳梅則雲：“‘忠厚纏綿惟有延已’，其句思新詞麗、韻逸調新，極沉鬱之致、窮頓挫之妙，後來者師從甚多。”

詞人馮延巳喜作《鵲蹋枝》，除了上首之外，筆者尤其喜歡那首收集在《陽春集》裡的《鵲蹋枝》：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

有人說這是歐陽修的詞兒，也有人說這是收集在馮延巳的《陽春集》，筆者翻閱的這卷就是把它歸到馮延巳名下，我喜愛這首至極。

寫的多風雅自如！妙在景深，情深，意境也深，以至於庭院深幾許也不知，這是疊字的妙用。楊柳堆如煙霧，一句“無重數”更顯庭院深幽，此句與秦觀《踏莎行》中“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數”亦有異曲同工之妙。

三月暮春，雨橫風狂，催送殘春，而詞中女子欲留住春，寓意留住自己的芳華。無奈風雨總是無情，春也留不住。於是淚眼問同病相憐的紅花，誰知花兒含悲不語，亂紅飛過鞦韆去，這無限傷春的情緒立刻湧上心頭抹不去。

年華似水的逝去，奈何誰能挽留得住？！只是可憐瘦了傷春人！

詞人的每首詞字字入紋理如珠璣。細看多首，發現詞人很多設問自答的詞句，“　何處笛？終夜夢魂情脈脈”、　“忍更思量？綠樹青苔半夕陽”、“幾日行雲何處區？忘卻歸來，不道春將暮”、“　流水！流水！中有傷心雙淚”……

他總是不擔心你不會動容，你看句句追問，純粹的簡單，也深藏的輕易。