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內容簡介

《一生守候》一書是已故著名相聲表演藝術家馬季先生以自傳形式撰寫的。此書在馬季先生逝世之前不到一個月才得以定稿。

書中敘述瞭解放初期的相聲發展，馬季先生和同行在中南海里的演出，相聲在“文革”時期的遭遇等等　；還著重講述了與老師和徒弟之間的情誼以及藝友之間、搭檔之間、朋友之間、父子之間鮮為人知的感情故事。

書中揭示了馬季先生從事相聲藝術50多年來經歷的酸甜苦辣；其中，還穿插了馬季先生在###十年代，當他的事業到達巔峰期時，對相聲發展的一些困惑和感想。

一場意外的業餘演出（1）

好在學徒時間不長，後來上海解放，我被送回北京，結束了三年的學徒生涯。我回到培德中學（後來的北京三中）上初中三年級。1951年初，宣傳抗美援朝熱火朝天，學校成立了宣傳隊，我終於找到相聲實踐的機會。我和班裡的一個同學合說了老舍新發表的相聲《新維生素》。我還自己編了相聲，把我聽到的相聲包袱串起來，用了京劇《四郎探母》裡楊延輝的那幾句西皮慢板改編成“杜魯門坐白宮，自思自量”，“我好比籠中鳥有翅難展，我好比虎離山受了孤單，我好比南來雁失群飛散……”這是我學徒時跟我的一個師兄學的，這裡派上用場了，算是我的創作。沒想到演出效果很好，聽眾的反響十分熱烈。我受到了極大的鼓舞，對相聲的熱忱更加高漲。幾個月的街頭演出宣傳，成就了我要當演員的機會。

1951年4月份，新華書店招工，要求高中畢業以上學歷，我當時上初三，加上在上海學徒間隔了三年，對學習不感興趣。但是新華書店考試，我的成績很好，因為出的試題都是初三課本的例題，我順利地成為新華書店的一名營業員。

那是一段平和的時光，書店裡不僅賣書，還賣期刊，一些曲藝期刊我期期不落地看。當時的一些相聲名段《買猴兒》等，都刊登在期刊上，我如飢似渴地抄寫、背誦。當時我只掙27塊錢，自己留8塊錢，其餘都交給母親。儘管這樣，週末我仍然省出錢來聽相聲。常常是去前門外鮮魚口的迎秋茶社聽相聲。在那裡演出的演員後來都成了北京曲藝團的演員。我聽相聲簡直到了著迷的地步，幾達“夜以繼日”的狀態——即聽完下午兩點鐘的日場，出來吃飯，再接著聽晚上七點鐘的夜場。在那段日子裡，讓我大飽“耳福”的有高德明的《醋點燈》、《不離婚》，王世臣、趙玉貴的《一貫道》，趙春田的《公費醫療》，趙振鐸的《八扇屏》，於世德的《八不咧》，湯金成的《口技》，高鳳山的《棺材鋪》。尤其難得的一次是在長安戲院欣賞了侯寶林、郭啟儒大師表演的《狗腿子》，當時覺得那是最高階的藝術享受。這些相聲包含有很深的文化內涵，讓我在笑語中學到了知識，受到了教育，得到了美的享受，更增加了我對相聲的熱愛。

新華書店青年員工比較多，每逢週末，工會都舉辦舞會或聯歡活動。我是聯歡活動中的積極分子，經常上臺表演節目，或者唱京劇，或者模擬丑角表演，當然，最拿手的還是相聲。有時，把相聲和京劇穿插在一起，又逗又唱，戲之為“雜湊”。這個時期頻繁的實踐活動，使我不僅有機會逐漸掌握了一些表演技巧，還使我得到了一些舞臺表演的鍛鍊。我的相聲漸漸小有名氣，成為新華書店聯歡會的常設節目，有時，我還代表新華書店，參加更大規模的業餘匯演。

1954年年初，北京市舉行工人業餘曲藝觀摩匯演。我代表出版印刷系統參賽，曲目是相聲《找物件》，譏諷一個以貌取人的青年工人，一味追求臉蛋漂亮，戀愛變成“亂愛”。我表演的這段相聲，獲得了好評，因此被選拔參加全國職工業餘曲藝匯演。

全國職工業餘曲藝匯演，我選擇的相聲節目《都不怨我》參賽。《都不怨我》是北京郵局的董鳳桐寫的，質量很高。諷刺某些郵政工人粗枝大葉，不負責任，屢屢出錯，卻總是說：“都不怨我！”北京市總工會領導十分重視我們的演出，請來劉寶瑞、郭全寶兩位相聲大師給我們輔導了半個月。他們雖然沒有理論功底，但是有著豐富的表演經驗，對相聲這門藝術瞭然於胸，每個包袱應該怎樣設定，一招一式應該怎樣表演，經過他們的指撥，我們的段子煥然一新，效果突出。我既興奮又緊張，劉寶瑞老師不斷給我打氣。

在這短短的半個月內，我逐漸對相聲藝術有了更深的認識，明白了相聲是什麼，相聲不是信口開河、逗人一樂的玩意兒，而是有著其本身發展規律、奧妙無窮的藝術，要想真正地瞭解它、掌握它，非下苦功不