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們比從前更自信、更自足也更慎重，女人不再把婚姻看作必須經歷、必須相信的一件事了。”似乎是為了證實這一資訊的準確，在刊登了“誰需要一個丈夫？”之後的第二個星期，斯泰納姆宣佈她要結婚了，好像在說，我的工作完成了。單身女人不再需要我做她們的大使了。 在20世紀90年代，有許多資訊是把單身女人當成神經質的、不快樂的，而且她們比從前任何時候都想把自己嫁出去。每份雜誌的標題都在吹噓簡直是神話般逍遙的婚姻生活，沒有人在乎單身女人脆弱的情感狀態，也沒有人問一下是不是因為她們“太挑剔”、太自私才不願意承擔責任。 這一問題的產生還是得追溯到妻性鴻溝那裡。正是因為在整個90年代婚禮產業和家務魔法為女性行為提供了一個商業性的模板，才出現了一個為避免單身生活開處方的市場。“為什麼我還是一個人？”這是《嘉人》2001年4月號上的一個焦躁不安的標題。那些教人去找“對先生”的書盤踞暢銷書榜。電影則把單身女人表現成為被職業困擾或者陷入嫁不出去的恐慌之中。 女人們經常被提醒飛快消逝的時間是她們最大的敵人。“三十以後”的電影型別在90年代後期開始出現。在1997年上映的《如果露西降臨》（If Lucy Fall）中，兩個主人公約定如果在30歲的時候還不結婚，他們就從布魯克林橋上跳下去。在同一年上映的《婚禮鐘聲》中，三個女人——其中包括迷人的模特波林娜·波瑞茲科娃（Paulina Porizkova）——在她們的三十歲生日前跑到拉斯維加斯去把自己嫁�
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