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時尚變幻，你的想法也會改變。你希望女人們能夠緊跟潮流。設計師的眼光一直都在變化，一年以前對你來說很棒的東西今天看起來可能就很糟糕。當然啦，這才是讓你腎上腺素加速分泌的原因，是時尚真正使人興奮之所在。

瓊·克勞馥（1）

瓊·克勞馥　JOAN　CRAWFORD

瓊·克勞馥（1904—1977）；美國好萊塢巨星，一生出演八十多部影片，代表作《大飯店》《慾海情魔》《小夜曲》等，1945年因出演《慾海情魔》獲奧斯卡最佳女主角獎。

前不久一個星期一的晚上，我來到著名的卡萊爾咖啡館，那一晚非凡的爵士樂鋼琴歌手鮑比·蕭特沒有出現在這裡的舞臺上，我是來欣賞伍迪·艾倫的單簧管演出的，他還帶來了他的新奧爾良爵士樂隊。那一晚他成了人們矚目的焦點，演出非常了不起。當我的眼睛逐漸習慣了咖啡館昏暗的燈光，我注意到牆上那些奇異又迷人的壁畫，那些是韋爾泰什在40年代晚期的作品。這些掛滿屋子四周的人物油畫充滿了想象力，充分證明了他作為一個插畫作家的獨創性。30年代韋爾泰什在《時尚》Vogue和《哈潑芭莎》Harper�s　Bazaar中詮釋了時尚的概念。他將其解釋為“身體的外形和人們看起來的感覺”，但是他總是將這種概念放入虛構的場景中。比如在卡萊爾咖啡館裡，其中一面牆上畫著一個抬著腿的芭蕾舞女遊走於雲間，在她旁邊是一個穿著*底褲、上身裸露的女孩子，她擁抱著一匹馬！這些畫喚起了我的記憶，把我帶回到許多年前——我在紐約第一個重要的夜晚。

那是1953年，我剛剛結束了在巴黎時裝業公會學校的學業，從巴黎來到這裡。船停靠在紐約，我的父母第二天會從蒙特利爾開車來接我回家。於是我穿上了我最好的深藍色套裝，興高采烈地下船去見查爾斯·詹姆斯——一個著名的美國女裝設計師，我曾向她毛遂自薦。早些時候我在電話裡和詹姆斯先生談過話，他用他那一口半英國腔半芝加哥腔的古怪英語對我說，他將要“去出席在東五十七街的艾尤拉斯（Iolas）畫廊舉辦的韋爾泰什畫展——你一定要過來和我一起參加”。

我到了畫廊，那裡有許多稀奇古怪的韋爾泰什作品，我活了十幾年還從來沒有見過那樣的東西！我記得有一個由三塊嵌板組成的巨大螢幕，至少有八英尺高，那些好像被水洗過一般的迷人的印象派圖案浮動在柔和的陰影下——某種程度上說有點法國女畫家瑪麗·洛朗桑那種神秘的抒情意味，但是感覺上更自由、更有趣、更充滿想象力。我走上環形樓梯來到展覽室，被告知詹姆斯先生還沒到，於是我坐在一張長椅上等他。那張椅子正對著一扇透明的白色窗簾，窗簾形成了環繞展覽室的一道透明圍牆。透過窗簾我能隱約看見那些韋爾泰什作品的一點影子。這一幕發生在許多許多年以前，卻一直留在我的記憶裡，那時我還非常年輕，卻自以為歷經世事了，因為我已經獨自一人在巴黎待了將近一年的時間。

我非常緊張，因為我以前從來沒見過詹姆斯先生。但是我知道，如果給他留下了好印象，他可能會給我在他的工作室裡安排一份工作。他的工作室，照克里斯汀·迪奧　的說法，是美國最棒的。當我環視著周圍那些經常出沒於紐約咖啡館的風雅人士的時候，突然走進來一個引人注目的女人，她穿著一雙腳踝繫帶的鞋子，一套黑色的黑湖羔羊毛套裝，肩膀上彆著一個大大的鑽石別針，頭上戴著一頂垂著黑色面紗的高高的尖頂帽。那是瓊·克勞馥——這個世界最頂尖的電影明星。陪伴克勞馥小姐的是安妮塔·魯斯，她是《紳士喜愛金髮女郎》的編劇，在社交圈裡聲名狼藉，她打扮得活像一個小鷦鷯——那是一種從頭到腳都是棕色的鳥。她們兩個走在一起，看起來完全不搭配。這一對從我身邊走進了展館。那一瞬間我突然感覺到我的脊背爬過一陣戰慄，一個念頭在我心頭不斷盤旋：“我不要再回蒙特利爾，我要留在這裡，留在什麼事都可能發生的紐約！”

瓊·克勞馥（2）

過了不一會兒，才華橫溢又目空一切的查爾斯·詹姆斯出現了。他的臉上總是帶著好奇的神色，那神情就好像他一直在觀察著一切，思考著一切，並接受著一切。我們彼此問好，然後一起走進了主展廳。他把我介紹給遇到的每一個人，說我是一個剛剛從巴黎回來的年輕的加拿大設計師。在50年代初的藝術界人士那些精明又深奧的談話中，我感到不知所措。艾尤拉斯，這家畫廊的主人，是一個高大的瑞典人，相當有魅力，他一直關照著我，直到黃昏的時候我和詹姆斯