第13部分(第1/4 頁)

且懷∶教宕蟾錈�６暈頤搶此擔�夢頤歉械礁�吧��哺�檔夢頤槍匭牡氖怯傻縋哉庵秩�碌拿澆樗���男碌納�婊肪常�碌奈幕�瘴А�

乞今為止，佔據統治地位的媒體仍然是電視。電視被稱為“媒體之王”，其力量不可一世。書籍、報紙、電影、收音機曾經稱雄一世，但在電視面前早已甘拜下風，甚至到了滅絕的邊緣。不讀書、不看報、不看電影、不聽收音機的大有人在，可是不看電視的人幾乎絕跡。對於絕大多數人來說，電視已成為生活的必需品，與電視朝夕相處並相伴終生成了他們生活的常態。電視行業中有些人現在已漸漸意識到了電腦對於電視的挑戰，儘管其中很少有人能真正意識到電腦的對於電視來說意味著滅頂之災。我們看到，“電腦技術”、“數字時代”常常作為熱門話題出現在電視上。電視常常不知深淺地為電腦，為數字時代大唱讚歌。

然而這樣的“讚歌”應該是一首輓歌，一首關於這個“媒體之王”自身的輓歌。電視時代將作為媒體史上“輝煌而短暫”的王朝而載入史冊。

電腦與電視的根本不同，在於它是與“大眾性”對於的“個人性”。我們通常所說的電腦就是“個人電腦”（ＰＣ）。正如電視造就了“大眾文化”，電腦將造就一種全新的“個人文化”，即ＰＣ文化。與ＰＣ文化中的個人相比，“大眾文化”如同“原始文化”，“大眾”如同“原始人”。在數字時代即將來臨的時候，我們禁不住反觀即將結束的大眾時代，反省在大眾時代裡我們的生存狀態。這種“後顧”本身就是一種“前瞻”。要問ＰＣ文化是什麼，我們首先可以問：ＰＣ文化不是什麼？或者問：那種與ＰＣ文化對立的文化的實質是什麼？被稱為“媒體理論宗師”（ｔｈｅ　ｇｕｒｕ　ｏｆ　ｍｅｄｉａ　ｔｈｅｏｒｙ）的馬歇爾？麥克盧漢除了提出“地球村”（ｔｈｅ　ｇｌｏｂａｌ　ｖｉｌｌａｇｅ）、“涼媒體”（ｃｏｏｌ　ｍｅｄｉａ）與“熱媒體”（ｈｏｔｍｅｄｉａ）等著名概念，以及媒體是“人的延伸”（ｅｘｔｅｎｔｉｏｎ　ｏｆ　ｍａｎ），“媒介（體）即訊息”（ｍｅｄｉｕｍ　ｉｓ　ｔｈｅ　ｍｅｓｓａｇｅ）等著名論點之外，還提出一個重要的但常常被人忽略命題：“媒介（體）即按摩”（ｍｅｄｉｕｍ　ｉｓ　ｔｈｅ　ｍａｓｓａｇｅ）。說“訊息”（ｍｅｓｓａｇｅ）對於人來說是一種“按摩”（ｍａｓｓａｇｅ）看似文字遊戲，其實是對於媒體本質的深刻揭示。透過一種媒體，人的某一感官、機能得到了延伸、擴張、增強，如電視使人的眼睛成了“千里眼”，電話使人的耳朵成了“順風耳”。然而，一種媒體並非人的某種機能的徹底延伸，而只是在某個方面，某個區域性延伸了人的機能。而人透過電視、電話、汽車等“身外之物”延伸、擴充套件自己“勢力範圍”的同時，又在另一方面削弱了自己的能力，人在得到許許“方便”、“優勢”的同時也失去了另外的方便，使自己又處於另外的劣勢之中。比如，科學的發達使人能提前預知未來的天氣，甚至在一定程度上還能預測地震，然而從另一方面看，人預測天氣和地震的能力實際上已經大大萎縮了，比如，許許多多動物在地震之前就知道搬家，防患於未然，恐怕只有自命為“萬物之靈”的人在地震到來之前渾然不覺。

事實上，藉助於（也僅僅藉助於）日益發達的技術，人類在許多方面的確變得聰明、靈巧，對於大自然變得越來越瞭解，越來越敏感，但從另一個角度看，人本身變得越來越愚蠢、笨拙、遲鈍，以致於我們常常把殘存的極少數人身上的某種人類本來具有的功能稱為“特異功能”。離開“身外之物”的幫助，“文明人”將大大落後於“野蠻人”，甚至落後於許許多多動物。所以麥克盧漢說，“人的延伸”同時意味著人的“自殘”（“自我截肢”）。由此我們又回到愛默生的“自我依靠”論上來了。當一個人不是依靠自我，而是依靠他人、依靠既有的文明成果的時候，他實際上是在“自殘”。愛默生對此講得再明白不過了：文明人制造了馬車，但他的雙足也就喪失了力量，他有了支撐他的柺杖，但他的肌肉也就松馳無力了。他有了一塊精緻的日內瓦表，但他沒有了透過太陽準確地辨別時間的技能。……對冬至、夏至他不曾注意，對春分、秋分他知之甚少。本是極生動的日曆在他心中引不起切實的感受，對他來說只不過是一張張紙罷了。筆記本損毀著他的記憶，圖書館壓制著他的機智，保險公司使事故與日俱增。我們可以提出這樣的問題：機器是不是一種阻礙？文雅的習俗是不是使我們喪失了生命的某些原動力？每一個時代的技藝和發明都不過是屬於當