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包括社論在內的各種評論。他把自己學習黨的方針政策的心得體會一一記錄下來，寫了大量的政論，如《學習階級分析的方法》、《敢於與善於提出問題》、《農村調查片談》等等，深入淺出地宣傳毛主席倡導的思想方法和工作方法。他還與另外兩位同志合作，以“馬鐵丁”的筆名，在當時中南局機關報《長江日報》上開闢了《思想雜談》的專欄，通俗地宣傳黨中央、毛主席的一些指示，有力地配合了當時抗美援朝、鎮壓反革命和思想改造等政治運動。詩人還常常到基層學習、訪問，幫助總結工作經驗。他在訪問了河南省許昌地區後，熱情讚揚那裡的宣傳部門執行了群眾路線，併為《人民日報》寫了《中共許昌地委的宣傳工作》的長篇通訊，毛澤東看了這篇通訊後曾給予好評。 由於郭小川在宣傳工作上的突出表現，1953年3月7日，黨中央調郭小川到中央宣傳部任理論宣傳處副處長，一年後又調任中共中央宣傳部文藝處副處長。1955年，他又被調到中國作家協會任秘書長、黨組成員，以後又擔任黨組副書記。上個世紀五十年代的中國，歷經戰亂，百廢待興。面對前面的困難險阻，需要廣大的人民特別是青年在馬列主義、毛澤東思想和中國共產黨的光輝旗幟下，在各條戰線上團結進取，努力拼搏，開創新中國的社會主義偉業。置身在這火熱的建設和鬥爭生活中，作為一個革命戰士和人民詩人，郭小川義不容辭地再次握住詩筆，熱情洋溢地為我們這個“時代的偉大斗爭和許多普通的鬥士”　唱出了最雄壯的頌歌和戰歌。　其間，他先後創作出《投入火熱的鬥爭》、《向困難進軍》、《在社會主義高潮中》、《把家鄉建設成天堂》、《人民萬歲》、《讓生活更美好吧》和《閃耀吧，青春的火光》等膾炙人口的詩篇。這些詩，隨手一掬，都閃耀著哲思的珍珠，都是振奮人心的戰鬥號角： 它每時每刻 都在召喚你們 投入 火熱的鬥爭， 鬥爭　這就是 生命， 這就是 最富有的 人生。 ——《投入火熱的鬥爭》 於是　將軍的沉重的聲音 在我的耳邊震響了： “問題很簡單—— 不勇敢的 在鬥爭中學會勇敢， 怕困難的 去頑強地熟悉困難。” ——《向困難進軍》 都說　年青人的兩腿 能夠跟千里駒的四蹄賽跑， 那就讓我們 放開英雄的步子 走在時代的前哨。 都說 年青人的精力 能夠叫飢餓的人一看就飽， 那就要 毫無保留地 把它投進社會主義的高潮。 ——《在社會主義高潮中》 1955年至1956年，郭小川寫了一組詩，題名叫《致青年公民》。組詩一共7首，上面這3首詩便是其中之一。前面的《投入火熱的鬥爭》和《向困難進軍》兩首詩下面都分別加有副標題：“致青年公民”和“再致青年公民”。因為一些人認為“致青年公民”有從外國移植之嫌，向詩人提出批評意見。於是，從第四首開始，郭小川遂將副標題改為：《在社會主義高潮中》。組詩一經發表，立即引起廣大讀者的喜愛和批評家的注意。它的巨大魅力，不僅在於內容上充滿革命朝氣，在於詩歌語言的鏗鏘有力、抑揚頓挫，還在於它那新穎和富於音律美的排列形式。也有批評家不贊成這種“樓梯式”詩歌形式，說他是生硬地模仿馬雅可夫斯基。對此，郭小川在《關於〈致青年公民〉的幾點說明》一文中曾解釋道：“我之所以採取這種所謂‘樓梯式’的排列方法，私心倒不是想搬馬雅可夫斯基的現成格式，恐怕主要是因為我不善於使用中國語言。為了表現稍許充沛一些的感情，我寫的句子總是老長老長的（短句子總覺得不夠勁），而如果把二十個字排成一行，那讀者（尤其是朗誦者）一定會感到難念。”而如果我們試圖將這些長句子調整一下：或排成一行，或是對齊，都會使人感覺失去了原詩的力度和音樂性。這是因為，一首詩的格式與詩的內容往往是互相依存互相烘托的，所謂內容決定形式。對於詩歌的音樂性，郭小川不但自己在創作時非常重視，也多次對初學者和在詩論中強調過。他認為，音樂性是詩的形式的主要特徵。詩歌的音樂性還是一個群眾化民族化的問題。為了把握詩歌的音樂性，作者只有多向我國民歌和古典詩詞吸取營養。他自己寫一首詩，雖然大多數時候是因為深入生活第