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鬼抬著，它們彷彿是從《啟示錄》裡出來列席革命的，大概是從以西結④的車上卸下來為桑松⑤拉車的吧。

①公元前雅典演說家及政治家。

②公元前雅典政治家，雅典民主的先驅者。

③公元前一世紀建築師，著有《論建築》一書。

④《聖經》中的預言家，曾見異像：四個奇形怪狀的活物和四個輪子。

⑤巴黎一劊子手家族，其中一人曾處決路易十六。

議長的桌子上有一個幾乎像鐘的大鈴，一個寬寬的銅製墨水瓶；一個用羊皮紙面裝訂的對開本，那是會議記錄。

一些被砍下的腦袋，被梭標尖挑著，在這張桌子上瀝乾。

要走上講臺，先得上九級階梯。階梯又高又陡，相當費勁。有一天讓索內終於在階梯上踉蹌了一下，他說：“這簡直是上斷頭臺。”卡里埃對他喊道：“你現在學學吧。”

大廳四角的牆上顯得空蕩蕩，建築師在上面配了些裝飾：斧頭朝外的束棒。

講臺左右兩側各有一個帶底座的枝形燭架飾，它高十二法尺，頂端是四對帶油罐的油燈。每個公眾廂座裡都有這樣一個燭架飾。燭架底座上刻著圓圈，人民稱它是“斷頭頸圈”。

代表坐席逐漸上升，幾乎觸及公眾席的突飾。代表和人民可以對話交談。

公眾席的出口外是迷宮般的走廊，那裡喧鬧嘈雜。

國民公會將杜伊勒裡宮擠得滿滿的，並且波及附近的飯店，龍格維爾飯店、誇尼飯店。如果佈雷德福德勳爵的信屬實，那麼，在八月十日以後，王宮裡的傢俱就搬到了誇尼飯店，花了兩個月才將杜伊勒裡宮搬空。

委員會都安置在大廳附近的樓館裡，立法、農業和商業在平等樓，海運、殖民地、財政、指券、救國在自由樓，國防在統一樓。

公安委員會與救國委員會由一條陰暗的走廊直接相連，走廊裡無論白天黑夜都點著燈，各種間諜來來往往，但是沒有人說話。

國民公會的證人席被挪動過好幾次。一般它位於議長的右邊。

在大廳兩端，各有兩堵筆直的隔板，它們一左一右將同心半圓形階梯會場與牆壁隔開，因此在隔板與牆壁之間有一條窄而深的走道，走道上有兩扇深色的方門，人們從那裡進出。

代表們則直接從朝向斐楊平臺的門中進出。

白天從窗戶透進的光線很蒼白，黃昏時的燈光很微弱，因此大廳永遠陰暗，有一種黑夜的氣氛。黑夜的昏暗加上燈光的昏暗，夜間會議便顯得十分陰森。誰也看不清誰。

從大廳的這一端到那一端，從右到左，一堆堆模糊的面孔相互辱罵。人們相遇不相識。

有一天，萊提洛跑上講臺時在臺階上撞了一個人，便說：“對不起，羅伯斯比爾。”

“你當我是誰了？”一個粗啞的聲音回答。“對不起，馬拉。”萊捏洛說。

在下面，在議長席的左右兩側，有兩個保留的公眾席。國民公會里居然還有特殊觀眾，真是奇事。這兩個公眾席有帷幔。在柱頂盤的下楣中央有兩條由金流蘇裝飾的帷幔。

人民的公眾席則是空無裝飾的。

所有這一切都顯得莊嚴、粗獷、正規。粗獷之中合乎規矩。這幾乎就是革命。國民公會的大廳提供了後來被藝術家們稱作“穡月建築”的最完整的典範。它龐大而纖弱。

當時的建築師們認為對稱就是美。文藝復興風格在路易十五時期已經結束，出現了反作用。高貴變成了平淡無奇，純淨變成了呆滯刻板。在建築中也存在候正經。藝術在十八世紀令人眩目的形式與色彩的盛宴之後，開始禁食，只承認直線。這種進步的結果是醜陋。藝術變成了空骨架，這就是現象，是審慎和節制帶來的弊病。藝術風格樸實得近乎乾癟。

且不說政治熱情，單就建築而言，這個大廳也令人戰慄。人們模糊想起原先的劇場，由花環裝飾的包廂、天藍色和大紅色的天花板、多刻面的分枝吊燈、晶瑩閃亮的多技燭臺、閃色壁飾、窗簾和帷幔上眾多的愛神和仙女、表現皇族情愛的各種金色繪畫和雕刻，它們曾使這個嚴厲場所充滿了微笑，而現在，四周是僵硬筆直的線條，像鋼鐵一樣冰冷而尖利，彷彿布歇①被大衛②砍了頭。

①畫家與室內裝飾家（一七0三——一七七0），擅長田園或神話題材。

②畫家（一七四八——一八二五），國民公會委員，後為拿破崙作畫。

（四）

誰看見了大會就不再想到會場。誰看到戲劇就不