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生偏頗。在一個真正的攝影師的鏡頭下面，所有的景物都是一樣地公平，即使是特寫，也必須要有空間的任何物體作為影像中的透視陪襯。用愛倫夫的話說，在一個成功的攝影家的眼裡，就是每一個物體都具備它本身的特色和風景，並不存在任何形式的名義和表象。這個是基於一個傳統的美學觀念，但是其影響卻是十分的深遠。

或許我們還得回到這個話題上來，那就是本身自然和社會的一種衝突。修改過的風景不叫風景，這的確是一個已然的事實。但是存在的諸多東西未必客觀，換言之，在更多的時候，我們看到的一切都是經過人為改造的，或許只有人才能瞭解人的真正美學意圖。

（三）

但是毫無疑問的是，麗江古城卻在承擔著一種深厚的風景，當任何一個遊客來到這一片黑色的城池當中時，都會感受到一種深深的震撼。

或許說這種震撼本來就源自於我們本身。曾經作為訪問學者參觀過龐貝古城的文化專家，美國密歇根州立大學考古學教授裡奇梅格從義大利回來如是對我說，當他面對這些遺址的時候，他整個人都在莫名地顫抖，他〃感覺到了一種從身體的心臟部位往下衍射的力量〃。當任何一個有精神素養的人去過那座維蘇威火山的時候，他們都會感受到一種文化的重壓和極為濃厚的氛圍。

當麗江古城還叫大葉場的時候，一切能夠勾起往事的風物只處於萌芽階段，所有的東西還只是一個看起來比較單純而且自然的整體。沒有人能夠知道歷史可以帶給這個城市的分量，只有現實的鏡頭和歷史的某一個場景偶爾地合在一起的時候，才會有人覺得這個分量是如此地厚實，以至於可以讓一切的帶有人文風物的景觀變得和自然景觀有著截然不同的價值。

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第40節：古鎮的重量（3）

而明清時代卻給了這個古鎮最好的文化底蘊，毋庸置疑明清時代的建築風格將會影響整個中國的建築史。在巴洛克藝術攀登到頂峰的時候，行雲流水的喬治時代在一個王朝的迅速崛起之後變成了一種純熟的藝術風格的時候，明清建築成為了整個東方建築的典範。一切的風景和格調都成為過去，昨日的歷史風景恍若流水，血色黃昏在黑色的雕角上渾透出一種滄桑的顏色，當夕陽西下之時，所有的一切都在昏暗中慘淡謝幕。

任何一個充滿著感性和神秘的地方必定有著歷史的風景，而這種深厚的歷史風景卻是來源於更綺麗的自然景觀。山仙水龍的傳說永遠只能定格在一個遙遠而又不現實的山水之間，而所有的探路者卻在這些有些迷茫的地方讚歎著青磚粉牆或是翠瓦朱門在昔日黃金時代的光輝燦爛，而這些在晚霞到來的時候都將會一一散去，如同希臘的巴特農神廟，或者說是布拉格的查理橋一樣，一切原本華麗的景物都會散去，唯一所留下的只有那在眼前有些模糊的晚霞影像和耳邊縈繞著的潺潺水聲。

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第41節：水木清華（1）

水木清華

？　一

當我站在彩虹橋的另一邊的時候，天氣暑熱且煩悶，手中的Panasonic的DV不斷在黃｜色的日光下變換著各種各樣的角度。室外的氣溫如同昨晚的球賽一般焦灼難耐，我於是緩緩地抬起頭，整理了一下沾滿汗水的運動眼鏡。古老的長橋在清澈的水面上完美地畫出一道暗紅色的痕跡，整齊但又清澈的日光在明亮的湖水裡發出碎金鉑一般的璀璨光芒，遠處的水車在水流的帶動下發出吱吱的聲音。由於強光的刺激，鏡頭以下的一切都變得不甚清晰。而我卻在一幅對聯下茫然出神。

在我們這個浮躁的時代，最大的特點就是喜歡利用一些被人忘卻的國粹。而這些正好可以滿足某些人附庸風雅的心理，甚至可以毫不誇大地說，在某些情況下這種心理狀態正是裝神弄鬼的另一個版本。

那副對聯年代並不久遠，或者說是極為嶄新的一幅對聯。由於並不是名士手筆，也非傳世文物，所以對聯的確切內容已經記不清楚，唯一所能記得的就是在上聯的結尾那位並不是很高明的作者只留下了四個字：水木清華。

這四個字所能帶給我的感覺就是搶走了周圍所有的華麗風景。它給我的震撼完全不亞於任何一個著名人士陵園所能給我的歷史衝力。〃水木清華〃這四個字在各種環境下被人當作商標或是什麼其他公司名字，而在這裡卻是一段風景的適宜描述。小橋流水，魚翔淺底，一切風物都在歷史的沉澱中變得