第69部分(第2/4 頁)

徵，使讀者透過秀蕙這一人物形象，加深了對促成她悲劇命運的社會環境的認識。

林海音還常常運用我國傳統的“白描”手法，透過人物的語言行動來刻劃人物性格，塑造人物形象。短篇小說《初戀》，就是透過女主人公的語言行動，表現她善良的本性、高尚的情操。她早年喪母，為了照顧年老的父親和年少的妹妹，錯過豆蔻年華。於是父親特意從大學帶回一個助教來家過暑假，希望他成為自己的大女婿。她也對這位儀表堂堂的青年一見鍾情。可是他愛的不是她而是小妹。作者用一組細節描寫，凸出她怎樣由幸福的天堂跌入痛苦的深淵：他約她出來談話，她激動得“心都要跳出來了”，但完全意外的結局使她支援不住自己，只好“將肩頭靠在大樹上”卻仍然答應他的要求，勸父親允許他向小妹求婚，她認為她的退讓給心愛的人帶來幸福，自己雖痛苦，卻值得，這是一個多麼美麗、純潔的靈魂！林海音的成名作《城南舊事》中幾個人物性格的刻劃，如宋媽、小英子、父親等也是透過他們的語言行動來表現的。特別是瘋女秀貞對戀人的痴情和對女兒的慈愛，全是透過她時而痴呆時而清醒的語言行動來突出的。長篇小說《曉雲》女主人性格的刻劃，也是透過她的語言行動來表現的。在臺灣，一般女孩子，千方百計想找個留洋的丈夫，以便跟著喝洋水。而曉雲卻不理睬已經留洋而且品貌才學兼優的俞文淵的苦苦追求，這就說明她不是一個崇洋媚外者，但她明知梁思敏是個有婦之夫，卻不能剋制自己的感情，以致造成懷了孕而不能結婚的悲劇。之所以如此，既有社會原因，也有家庭因素。生活在那個不重視傳統道德的社會里，自幼又那麼尷尬地度過少年時期，這就造成了她敏感、內向、孤僻、鬱悶的性格，這就難怪她與躊躇滿志喜好高談闊論的俞文淵談不到一塊，而愛深受婚姻不幸，卻同樣敏感、內向、鬱悶的梁思敏。作者透過她的語言行動，敘寫了她種種掙扎，袒露了她的欲罷不能，才使讀者感到她並非輕浮少女。是臺灣社會另一類不幸少女的典型。

林海音常常運用對比手法來塑造人物，以顯示人物自身的獨特性。同是透過母愛表現女主人公的性格特徵，《我們的爸》以母親的離婚再嫁來表現她的明智、堅強和對子女的愛心，《母親的秘密》卻以拒絕愛情、犧牲自己的幸福來突出母親溫柔內向的性格和對兒女的慈愛。這種題材類似寫法卻不同的隔篇對比，人物形象各具異彩。至於同一篇或同一部作品中運用對比刻劃形象，更是具體突出。《風雪夜歸人》對女主人公李明芳當演員前後的境遇、思想性格則以縱線表達方式加以對比，使讀者能觸控到人物思想感情的脈絡，看出其前後的變化及形成這種變化的原因，突出李明芳學生時代天真純樸的性格和對明星的盲目崇拜，以及來臺灣後為生活所迫不得不當明星的苦惱和傷感：面對劇場老闆和達官貴人的侮辱，她反抗、躲避，失業的丈夫卻不理解，反映她生活的貧苦和社會的黑暗。林海音中長篇小說中的對比手法，運用得更加圓熟，既有情節線索之間，人物與人物之間的全面對比，也有人物之間某個特徵的區域性對比。如長篇小說《春風》，就有兩條情節線索，一條圍繞靜文的性格命運，一條圍繞著秀雲的性格命運，這兩條線索自始至終都在強烈的對比中開掘著。靜文家境貧寒，秀雲則富有；靜文用半工半讀完成自己的學業，秀雲則依靠父親的供養順利讀完大學。靜文畢業後即投入工作，並用自己的工資建立家庭，供應丈夫曹宇平讀書，秀雲畢業後卻隨夫馮啟光出國，不是為深造或工作，而是作“隨件”；靜文成為模範校長而受到人們的尊敬，秀雲則被稱為模範妻子而被丈夫寵愛；靜文有強烈的事業心而希望夫妻“雙軌並進”，結果反使自己的丈夫成為別人的丈夫，夫妻關係名存實亡，秀雲則把自己溶於丈夫的事業，而使家庭生活美滿。這是兩條情節線索的對比，也是靜文與秀雲兩個人物間的全面對比。至於人物之間的某些特徵的區域性對比，更是俯拾皆是。如靜文的嚴肅、認真、勤奮和秀雲的活潑、隨和、懶散；靜文的堅強、進取和曹宇平的懦弱和安於現狀；靜文的開朗、積極和立美的憂鬱消沉。即使是肖像描寫，也常常用對比來突出人物各自不同的外貌特徵，如靜文的小巧清瘦，秀雲的高大漂亮，立美（曹宇平的同居夫人）的嬌弱柔美等。透過靜文與不同人物的不同側面的對比，她的立體形象就活現在讀者面前，而且血肉豐滿，令人難忘。

進行深入的心理分析和靈魂探索，運用多種心理描寫來刻畫人物性格，也是林海音塑造人物形象的一種藝術手法。林海音的許多小說，常常透過“想”、“回憶”、意識流動來敘述故事