第71部分(第3/4 頁)

到兒童中去，給他們講故事，做報告，參加當地的兒童劇場運動。她講的故事，如《古代英雄的石像》、《禿禿大王》等，都是能啟發兒童反抗傳統意識的。但她有時也講一點兒壞故事，目的在於誘發孩子們的鑑別能力。孩子們很不滿意那些壞故事，尖銳的批評向她提出了一個新的課題：必須有新的兒童文學。至此，她有了為孩子編寫故事的想法，這是她跨進兒童文學大門的第一步。

香港大學的馬鑑，創辦小童會，收容流浪兒童、擦皮鞋的、撿破爛的，她常到那裡講故事，還給孩子們辦起一個小小的圖書室，指導他們閱讀。這來自社會底層的孩子，他們的年齡雖小，卻過早地做了社會的犧牲品，對社會有著較多的瞭解，許多童話的故事都不適用，於是黃慶雲不再述而不作，開始自己編起故事使他們聽了快快活活，熱愛人生，相信將來，增長鬥爭的勇氣。於是，黃慶雲寫出第一篇童話《跟著我們的月亮走》，把一個富有同情心、快活的月亮和那嚴厲的墨守成規的太陽作對比，將童話和社會生活拉在一起。此後不久，嶺南大學曾昭森教授邀她主編《新兒童》半月刊，這個機會，給了她把整個身心都投入兒童文學事業的可能。她的理想光芒都注進了這個雜誌，體現這理想的，就是她寫的童話、故事以及和孩子通訊的“雲姐姐信箱”。

大學畢業後，連當個小學教師的希望也沒有撈到的黃慶雲，命運驅使她從“另一條道”走向兒童文學，她從研究兒童文學，到寫作兒童文學。那時，她是一個領公費的研究生，每天要用兩個小時幫助教授蒐集資料或整理筆記，當主編是業餘的。這個刊物，始終得到在香港大學任教的許地山的特別支援，直到他逝世的前一天，還在為《新兒童》寫童話。黃慶雲深受這位大作家的影響。

“在這個刊物裡，”黃慶雲說，“我的作品開始就具有愉快的基調。因為我寫作的時候；總是想到有個孩子在聽我講故事。而我接觸的孩子，都是快樂的，嚮往光明的，哪怕在惡劣的環境裡，也是樂觀、積極、滿懷希望的。因此，我在作品中常常寫的是弱小者的勝利，'低下'人的智慧。而我又想，女孩子又是孩子中的'弱者'，地位較低微，所以，可愛、聰明的女孩子，便常常是我故事中的主人翁。”這使人想起她的童話《七個哥哥和一個妹妹》：一個小妹妹，卻打倒了力能拔山的巨人，救了七個哥哥。她的童話集《月亮的女兒》中，就有不少這樣的作品。

三

《新兒童》半月刊的誕生，成為黃慶雲生活的重大轉折，它像一個路標，揭示它了她一生。

她的兒童文學創作，就是從《新兒童》開始。那時她對中國、外國的兒童文學和民間傳說研究十分熱心，於是中國的葉聖陶和張天翼，外國的安徒生、狄更斯、愛羅先河、亞米契斯，以及詩人史蒂文生和鵝媽媽的故事，都對她產生了影響。在寫作上，她很快形成了自己的風格，總是帶有浪漫主義和人道主義色彩，調子是明朗的、愉快的。這時期，她寫了許多童話、故事和詩歌的小冊子，收入“新兒童叢書”。

黃慶雲用一顆愛心來編雜誌，以啟發兒童的智慧和對人生產生新的理想。那時她寫作的範圍很廣，童話、故事、詩歌、名人傳記、科學知識、遊戲活動，甚至連謎語都由自己親自寫作或設計。這一雜誌特闢了一個同孩子們通訊的信箱，在海內外影響較大，至今不少人還記憶猶新，1980年還有成人讀者從美國寫信給她，建議在香港《大公報》或《文匯報》上重設這個信箱。因為孩子們在信裡都稱她“雲姐姐”，所以這個信箱就叫作“雲姐姐信箱”了。她每天都收到幾十封來信，信中詢問的問題極多，科學的，社會的，什麼問題都有，於是這信箱便成了科學知識、社會問題的通訊和討論園地。不僅孩子愛看，大人也愛看。“這樣探索的結果，使我得到一個啟發，”黃慶雲回憶說，“孩子雖小，但是可以讓他們瞭解一些社會問題使這個社會小細胞從小就瞭解社會、關心社會並奠定改造社會的決心。”她的誠懇，喚起了幼小心靈的強烈共嗚。

當《新兒童》辦得蒸蒸日上的時候，太平洋戰爭爆發，該刊遷到桂林。從湘桂大撤退，到“八·一五”光復，曾經停刊，1945年冬又在廣州復刊。翌年遭禁後，又遷香港出版。1950年後，先由廣西省文教廳接辦，改名《少先隊員》，後又在廣州出版。她一直作為總編輯，兢兢業業，把陽光播種在等待開發的心田。

1947年，她得到助華協會（CHINAAIDCOUNCIL）的獎學金，到美國哥倫比亞師範學院研究院讀書一年。在那裡，她會晤了一些進步人士