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內見世界，一朵花中有天堂”。中國詩　人也說“小鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章”。可見美感是不受任　何限制的。我們不應以題材論文章……

沉櫻關於散文的這些議論，這裡不想作深入評析。不過，我的理解，不僅這是她針對臺灣社會而講的一個大背景，廣義而言，頗有些透明的真理。好的散文應當兼有抒情和說理，即所謂陽剛之美陰柔之美的結合。題材，可以上天入地無所不談，“但是無論說理還是記事或抒情，文學散文不同於一般議論文記事文抒情文的地方，是在於文字表現上，手法的高妙，態度的親切，意趣的橫生。那種娓娓而談的樣子，使人同時得到真善美的感受，浸泳其中而又不自覺。”她的散文，正是她散文理論的實踐。

八

文學翻譯，是沉櫻迄今不停耕耘的園地。她憑著自己的勤奮，先後翻譯了英國、美國、奧地利、俄國、義大利、法國、德國、西班牙、匈牙利、希臘等國著名作家及猶太著名作家的優秀作品《一位陌生女子的來信》、《同情的罪》（1982年，山東人民出版社再版）、《怕》、《女性三部曲》（1982年，重慶出版社再版）、《悠遊之歌》、《拉丁學生》、《迷惑》（臺灣文星出版社）、《青春夢》（臺灣正中出版社）、《車輪下》（臺灣道聲出版社）、《世界短篇小說選》、《毛姆小說集》（文星出版社）等近二十種長篇小說和短篇小說集及世界名詩集《一切的峰頂》等，使這塊園地開出了燦爛的花朵，結出了豐碩的果實，也使她成為臺灣以翻譯影響著讀者的著名翻譯家。

她的譯作統編為“沉櫻譯書”、“蒲公英譯叢”，再加上她的《沉櫻散文集》、《散文欣賞》（一二三集）等，又編為“蒲公英叢書”，並全由自己經銷。在中國現代文學史上，作家自辦出版社，能長久生存者甚少，多數最後總要傾家蕩產。但沉櫻卻是成功的一例。那些譯作一版再版，經久不衰，使她意外地得到了經濟利益。沉櫻的勞動，使那些外國名作跨越國界，在中國的土地上紮下根鬚，有了新的生命，為世界各民族的文化交流作出了貢獻。

“蒲公英譯叢”書後，沉櫻這樣寫道：

我喜歡花，尤其是那些有點異國情調的，像曼陀羅、鬱金香、　風信子、天竺葵、蒲公英等，單是看看名字也覺有趣。這些花中蒲　公英是卑微的一種，冰雪剛化，它便鑽出地面，展開綠葉，挺起黃　花，點綴在枯寂了一冬的地面上，洋溢著一片春天的喜悅。儘管　無人理會，仍然到處盛開，直到萬紫千紅爭奇鬥豔的時候，它才　結子變成白頭翁，悄然消逝。現在用作我雜亂譯書的總名，一方　面是為了這名字的可愛，另一方面也是為了那卑微的可取。

這些話，說的是“譯叢”，表現的卻是她謙虛的美德、她的為人和性格。她與世無爭，沒有“野心”，她以蒲公英自況，甘作“白頭翁”。

以翻譯贏得讀者是不容易的。但沉櫻是一位幸運的成功者。她的譯作——奧地利近代大文豪諸威格（Stefan　Zweig）的《一位陌生女子的來信》與莫泊桑的《項鍊》、都德的《最後一課》、斯篤姆的《茵夢湖》、歐亨利的《禮物》並駕齊驅登上世界短篇小說典範寶座，一經發表就轟動了臺灣，頭一年就印行了十次，後來又印行了二十多次，打破了臺灣翻譯的記錄，至今仍暢銷於臺灣和海外。

諸威格曾被稱為七個偉大的歐洲人之一，他是首先把弗洛伊德精神分析用在小說創作和傳記文學寫作上的人。羅曼·羅蘭說“他如火如茶地發掘著偉大人的秘密、偉大熱情的秘密，以及偉大創作的秘密……”，並以靈魂的鑰匙，開啟偉大的奧秘。他的作品多是警世之作，有三十國文字的翻譯，無不暢銷一時。

沉櫻由於譯作的暢銷，精神受到極大的鼓舞，一年內就出版了九種譯書。她感到，世界文學名著是有超越時空的不朽價值的，不管人們多麼醉心於日新月異的“現代”，也不會忘情於萬古常新的“古典”。

有人主張文學作品不能翻，認為一經翻譯，原作的完美、文字的光彩，就會受到損壞。但沉櫻贊成翻譯。譯者的成敗，就看能否真正做到信、達、雅。她認為，佳釀即使只剩下糟粕，也還留有特殊的芳香呢！沉櫻是把翻譯當成創作來對待的一位嚴肅的翻譯家，追求的不止是達意，而且還要傳神。她譯筆瀟灑，優美如行雲流水，卷舒自如，完全擺脫了一般譯作生澀拗口的毛病，作到了“篇篇珠園玉潤，渾然無疵”。她對譯文字斟句酌，精益求精，既能體會入微，又能曲盡其妙。在翻譯中，經過細讀深解，她從中得到了無窮的樂趣，她說：“如