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《超級女諜——金壁輝外傳》（1987年，北方婦女兒童出版社、百花文藝出版社聯合出版）及散文集《若夢集》（1995年，百花文藝出版社）。另外，還在《人民文學》、《人民日報》、《新港》、《長春》、《新苑》等多家報刊上發表了大量短篇小說、散文、特寫、報告文學《李寶大嬸》、《霞輝》、《竇老樂趕會》、《海河之濱》、《“紅瑪瑙”大戰“五子登科”》等。從這個作品簡表，我們不僅可以看出由於柳溪鍥而不捨的堅毅精神所取得的成就，還可以異常明晰地看到她那條含辛茹苦、一生多蹇的道路。

柳溪擅寫短篇小說，二十多年的“犯人”生涯，使她不得不偷寫長篇小說，而且中篇小說也成了她的所長。善良的讀者，為她的成就而慶幸，又為她的不幸而同情。興奮之餘，我們還要握著她的手，含著淚說：“活過來就好。這就是一部作品……”

文學是生活、思想的反映。但是如果沒有真實的生活，就不會形成真實正確的思想，這樣，作家也不會創造出真實感人、富有社會意義的作品。柳溪的短篇是其時代社會生活的寫照，是生活土壤里長出的花朵。當我們讀她五十年代的小說時，雖是時過境遷（尤其國家政策的巨大變化），但給人的思索似乎還是比較深遠、廣闊的。

柳溪把河北人民視為養育她、疼愛她的再生父母，把曾留下過她年輕的足跡、青春的倩影的華北大地，看作自己的至親骨肉。她的小說的根鬚，就深植在這塊可愛的土壤之中。

孫犁在她的短篇小說集序裡說她的“文思敏捷，其才足以副之；刻畫深刻，其學足以成之。時有嘲諷，發人深省；亦富娓娓，聽者不倦”；還說她的作品有著女性作者“不易有的豪放”之氣。這是氣之相熟較深的老作家所作的言簡意賅的寶貴評論。

從能看到的三十多篇短篇小說中，可見柳溪對農村生活積蓄之深厚。只有其深厚，選材才能精，方能避免單調、簡單或重複。柳溪小說的題材是豐富的，她的視野是廣闊的。她的絕大部分小說雖然寫的都是農村牛活，但沒有雷同的現象，每一篇都有其獨有的深刻性、新鮮感。讀她的這些小說，就好像生活在農村一樣，各種活生生的人物都圍到你的面前，都爭先恐後同你對話，他們毫不隱諱地表現著自己，以自己的喜怒哀樂觸動你。有的人物，你愛他；有的，你恨他；有的，同情他；有的，你可憐他。這是柳溪藝術上的成功，但這種藝術卻是生活和思想的昇華與再現。

文如其人。風格即文格，文格就是人格。柳溪的小說，深厚之中有豪放，有的還透著辛辣。在生活裡，她從不迴避矛盾。這種性格，就表現在她的創作之中。《爬在旗杆上的人》的創作與發表，就是她這種性格的典型表現。這篇小說是以河北饒陽五公村成立的中國第一個農業合作社的背景材料寫成的，耿社長實際上就是全國勞動模範耿長鎖的化身（因此，不少人把這篇小說又稱之為特寫）。她寫在五十年代，不是八十年代，而且還是在被審查之中。這種實事求是、追求真理的精神和勇氣，終使它擊敗當時強大的“社會勢力”，作為文學領域中的一篇歷史見證，存留在中國當代文學史中。

柳溪的這種人格，實際是一個嚴肅作家的創作原則。一個作家，無論是寫光明，還是寫黑暗，都應當尊重歷史，進行客觀的真實的描寫，那些虛假的，脫離歷史真實的虛構或誇張的“作品”，只能是歷史長河中一個時期的漂浮物，總要在一個河灣的岸邊停下來，默默地腐爛掉。說到這裡，我又想起她和劉真等作家到河北大名縣深入生活的一樁事。當時這個縣有一位紅得發紫的假勞模，欺上瞞下，人人怕他，但卻是這個縣委年年上報豐產的“王牌”。柳溪不顧一切，給中共河北省委、華北局書記劉瀾濤寫信，忿怒揭發這個假“勞模”的罪惡和包庇他的縣委，最終使正義得到了伸張。這是她沒有寫成文字的小說，這其中的人格，同她的文格是完全一致的。

她的《鴨官陸文駿》，是一篇充滿了人情、令人難忘的佳作，樸實、自然、細膩、真切、動人。小說以陸文駿為中心，另外還有兩個人物：金苓（苓寡婦）和她的兒子鐵柱。六十多歲的陸文駿一輩子沒有娶過妻。他年輕時是一個身軀魁梧漂亮的小夥子、幹活的能手，村裡的姑娘們都偷偷地愛著他，同夥的男人羨慕他。那時他與二十二歲開始守寡、比當新娘時還美麗、豐滿、嬌媚、更有風韻的金苓相愛，金苓還懷了孕。他們鬥爭、反抗——不僅要面對幾千年來人們因襲而來的世俗的攻擊，更要遭受殺人不見血的封建宗法與道德的屠戮。金苓的族長向她宣佈：“第一，要嫁，必須嫁到外村；