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巨大的鋼鐵企業代替瞭解放初期陳舊破落的小工廠。這三部反映工業題材的作品，正好構成一部我國五十年代的工業發展史。她著力塑造的三個先進工人的典型形象——孫懷德、李學文、李少祥——概括了老、中、青三代工人的精神面貌，恰似一部建國初期的工人階級成長史。從他們身上，我們看到新社會殘存的舊意識、舊習慣一天天減少，而新道德、新風俗一天天發展。三部作品還如實地揭示出，共產黨對工業的領導，由不熟悉到熟悉，外行變成內行，這樣一條發展的客觀規律。
比較來看，她寫工廠寫工人的作品，一部比一部規模大、氣魄大。這是我國工業發展的必然結果，也與她本人對生活的深入體察，熟悉和努力分不開。
對於《乘風破浪》這部作品，在經歷了滄桑二十幾年後的今天看來，構成它的主要矛盾的衝突——領導的保守、官僚主義與工人創造性、積極性的矛盾，還是站得住的。而對於政治與業務，黨委領導與企業行政管理等關係問題，在認識上還值得探討——這些一直是我國社會主義建設中長期摸索，需要繼續解決的問題。
鞍鋼十年，是她一生中極可寶貴的歲月。除了《乘風破浪》，她還創作了中篇小說《小加的經歷》，短篇小說《誕生》、《迎春曲》、《姑娘的心事》、《姑奶奶》和報告文學、散文、雜文數十篇。此外，在鞍山市文聯的協助下，她組織了工人業餘文學創作學習班。在整整九年中，她熱情、無私地輔導了一百多名業餘
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