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版社）、《金花路》（1980年，少年兒童出版社；三聯書店香港分店）、《比孫子還年輕的爺爺》（1980年，新蕾出版社）、《翻跟斗的小木偶》（1981年，江蘇人民出版社；獲中國作家協會首屆全國優秀兒童文學獎）、《星兒落在北京城》（1981年，中國少年兒童出版社）、《蠢婆娘和巧媳婦》（1982年，香港新雅文化事業有限公司）、《葛翠琳童話選》（1983年，湖南少年兒童出版社）、《進過天堂的孩子》（1984年，四川少年兒童出版社）、《最醜的美男兒》（1988年，海燕出版社；獲第二次全國優秀兒童文學獎）、《一片白羽毛》（1990年，湖北少年兒童出版社）、《春天在那裡》（1990年，中國少年兒童出版社）、《迷路的小鴨子——中國著名作家幼兒文學作品選》（1991年，安徽少年兒童出版社）、《葛翠琳中篇童話選》（1992年，希望出版社），長篇童話《會唱歌的畫像》（1994年，海燕出版社），長篇小說《藍翅鳥》（1985年，新世紀出版社），兒童文學選集《花孩子》（1984年，遼寧少年兒童出版社）、《尋貝集》（1987年，新世紀出版社）、《葛翠琳兒童文學作品選》（1989年，北京少年兒童出版社）、《葛翠琳作品選》（1992年，中國少年兒童出版社）及兒童劇本《草原小姐妹》、《任性的小白母雞》、《小羊羊的心事》、《小淘氣的決心》（1981年，中國少年兒童出版社）、《野天鵝》（1988年獲文化部優秀劇目獎）、《摘星星的孩子》、《勇敢的朋友》等多部。另外，以她的作品配畫的低幼兒童讀物計有《花孩子》、《春姑娘》、《冬爺爺》、《尋找春天》、《銀鴿兒和小公雞》等近20種，其中《春天在哪裡》於1985年獲中央人民廣播電臺和中國少年兒童活動中心舉辦的低幼兒童文學讀物評獎一等獎。在報刊上發表童話70餘篇，散文和兒童文學評論近百篇，1994年她在《北京文學》第8期發表的中篇散文《魂系何處——老舍的悲劇》，是一篇感人的獲獎作品，以真誠，以良心，以勇氣，拷問靈魂，鞭答罪惡，再現人鬼顛倒歷史的社會悲劇J她的童話被選入《兒童文學詩選》（人民文學出版社）、《劇本選》（同上）、《童話寓言選》（同上）、《中國優秀童話選》（中國少年兒童出版社）、《獲獎寓言童話選》（新蕾出版社）、《中國童話名篇選講》（遼寧少年兒童出版社）、《中外童話名著金庫》（三環出版社）、《童話十家》（河南少年出版社）、《中國兒童文學大系》（希望出版社）、《中國新文藝大系》（中國文聯出版公司）、《當代女作家作品選》（花城出版社）、《20世紀中國女性文學文庫》（同上）等一百多種選集，她的散文和詩也被收入多種選集。她還主編《童話寓言選》（1949…1979）、《中國童話佳作選》等10種。自1980年以來，在報刊上發表的有關她的評論、專訪和訊息計有180多次。

這些不完全的統計和數字，雖不是理論，卻比理論更有力，證明葛翠琳在中國當代文學史上是最重要的童話作家和文學活動家之一。在中國新文學史上，葉聖陶、張天翼、嚴文井等童話大家，曾為我們創作了不少名篇，為中國童話創作奠定了基礎。葛翠琳是1949年之後成長起來的優秀童話作家，以名篇《野葡萄》為代表的前期童話，詩情畫意，情景交融，自然之美和人物的心靈之美結合得天衣無縫，表現出她在發揚中國童話優秀傳統和汲取世界童話大師創作經驗的基礎上取得的成功。無論是她的《採藥女》、《淚潭》，還是《種花老人》、《金花路》，這些童話佳作，無一不透露出思想和藝術交融的光輝。而她以《翻跟斗的小木偶》、《飛翔的花孩子》、《最醜的美男兒》和《會唱歌的畫像》等為代表的後期童話，其創作不僅具有前期作品同樣的完美，更在藝術上多了不少新的開拓——恰如其分的藝術誇張，荒誕，更多的奇妙幻想，使她的作品更具感人的藝術魅力；由於她坎坷的生活遭際，她的後期童話也更多了一些歷史般的厚重和蒼涼。她的童話，不僅描寫優美動人的故事或傳說，傳遞真善美，同時也潛移默化地使小讀者聽到時代的足音，看到現實生活投射的影子。

童話是各種文學形式中最具有浪漫主義色彩的一種。它既有極其豐富的幻想性、荒誕性，又有強烈的現實性和科學性。葛翠琳在《童話漫談》一文中說：“童話植根於生活，但比生活更美，更理想化。幻想的依據是實現。透過幻想，表現人類美好的願望和信念。童話能表現的內容是很廣泛的，大自然中的一切，無論是有生命的，還是無生命