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的繪畫與題字。敬愛山亭院畫上的野雞尾羽象真的一樣，砂子上有進士房魯的題名。後來有人題詩說：“姚家的新姑爺是房郎，未有知道新娘是什麼樣子就心馳神搖了。聽說他正在除錯穿羽箭呢，且莫讓他的箭穿破寺院的牆啊。”寺的西北角有病龍院和吳道子繪製的壁畫。

馮紹正

唐開元，關輔大旱。京師缺雨尤甚。亟命大臣遍禱于山澤間而無感應。上於龍池，新剏一殿。因召少府監馮紹正，令於四壁各圖一龍。紹正乃先於西壁畫素龍。奇狀蜿蜒，如欲振躍。繪事未半，若風雲隨筆而生。上及從官於壁下觀之，鱗甲皆溼，設色未終，有白氣若簷廡間出，入於池中。波濤洶湧，雷電隨起。侍御數百人皆見白龍自波際，乘雲氣而上。俄頃陰雨四布，風雨暴作。不終日而甘澤遍於畿內。（出《明皇雜錄》）

唐玄宗開元年間，關中一帶大旱，京都長安雨水缺得尤其厲害。玄宗皇帝急迫地命令大臣們在各個山中和沼澤地帶祈禱求雨，一點反應也沒有。玄宗皇帝命人在龍池旁邊新造一座大殿，並召見少府監馮紹正，讓他在新造的這座大殿的四面牆壁上各畫一條龍。馮紹正先在西牆上畫一條白龍，形狀奇特蜿蜒欲飛，沒畫到一半，似乎有風雲隨著筆的揮動而產生。玄宗皇上和侍從官們在壁下觀看，龍身上的鱗片都溼了。著色還未完，有白氣好象從廳堂的屋簷下飄出來，進入龍池中。龍池中波濤洶湧，接著電閃雷鳴，伴隨在皇上身邊的幾百名侍從人員，都看見了一條白龍從龍池水中，乘著雲氣上升騰飛到天上。不一會兒陰雲佈滿四周圍，風雨暴作，不到一天的工夫整個京都地區都普遍下了一場雨。

張　藻

唐張藻衣冠文學，時之名流。松石山水，擅當代名。唯松樹特出古今。能用筆，常以手握雙管，亦一時齊下。一為生枝，一為枯枝。氣傲煙霧，勢逾風雨。其槎枿鱗皴之質，隨意縱橫。生枝則潤合春澤，枯枝則乾裂秋風。其山水之狀，則高低秀絕，咫尺深重。石突欲落，泉噴如吼。其近也逼人而寒，其遠也極天之淨。圖障在人間最多。今寶應寺西院山水松石，具有題記。精巧之跡也。松石山水，並居神品。（出《畫斷》）

又後士人家有張藻松石障。士人云：“兵部李員外約好畫成癖，知而購之。其家弱妻，已練為衣裡矣。唯得兩幅，雙栢一石在焉。嗟惋久之。”（出《名畫記》）

唐朝人張藻是文學士子，當時的社會名流。他在繪畫松、石、山、水方面，在當時很有名氣。他畫的松樹，奇特超過古今的名家高手。張藻會用筆，常常手握雙筆，雙筆齊下。一畫生枝，一畫枯枝。神韻傲視煙霧，氣勢超過風雨。畫松枝和松幹上的鱗片時，看他就象隨便往上塗抹似的。然而，畫出來的生枝，象經過春雨的滋潤一樣；畫出來的枯枝，則象讓肅殺的秋風給吹裂了似的。張藻畫的山水畫，山勢有高有低峻秀極了。咫尺大的地方，山岩深重，巨石突兀欲落，泉水噴湧彷彿發出鳴聲。你離它近了寒氣逼人，離遠了給人象天際一樣清淨的感覺。張藻畫的屏風在世間留存最多。現在宅應寺西院還有他畫的山水松石，旁邊還有他的題記，乃是精巧的墨跡。張藻畫的松、石、山、水，都已達到出神入化的境界，都是精妙的藝術品。

後來有一位知識人家有張藻畫的松石屏風。這個人說：“兵部員外郎李約愛畫成癖，知道後購買了去。他的年輕妻子，已經將屏風畫蒸煮漂白後作衣服裡子了，只剩下一栢一石兩幅了。李約感嘆惋惜了很長時間。”

陳　閎

唐陳閎，會稽人。以能寫真人物子女等，本道薦之，玄宗開元中召入供奉。每令寫御客，妙絕當時。玄宗射豬鹿兔、按鷹等（明抄本“等”作“箏”），並按舞圖真容，皆受詔寫貌。又太清宮肅宗真容。匪唯龍頭鳳姿，日角月宇之狀。而筆力遒潤，風彩英逸，合符應瑞。天假其能也。國朝閻令公之後，一人而已。今咸宜觀天尊殿內畫上仙圖及當時供奉道士等真，皆其蹤也。又曾為故吏部侍郎徐畫本行經幡二口。有女能織成，妙絕無並。唯寫真人神人物子女等，妙品上上。（出《畫斷》）

唐朝陳閎，會稽人。因為他能夠繪畫男女人物畫像而由本地道府推薦，在開元年間被唐玄宗召入宮內主給皇家作畫，每次奉命為皇上繪畫的像，都是當時最好的畫像。唐玄宗狩獵射野豬、麇鹿、野兔，駕鷹等場面，和按樂起舞的場面，陳閎都受皇上的詔令將它們繪畫下來。太清宮的唐肅宗的畫像也是陳閎繪製的。陳閎不只將皇上、嬪妃們的豐彩畫下來，而且他們的福貴相也逼真的表現出來。他的筆力遒勁、潤韞，畫出的人物風彩英俊飄逸，而