第39部分(第3/4 頁)

的審判最終變成了對審判者道德、情感和人性的終極審判，淋漓盡致，動魄驚心！ 緊接著的段落表現大衛對老人的懺悔，以及飾演瑪麗安娜的演員和老人的爭辯。影片時空完全是跳躍交叉的，戲劇與現實交叉，物質與意識交叉，過去與現在交叉，角色與演員交叉……這種超現實的對話，這種跳躍的剪輯使影片具有一種審視和思辨的張力。是影片總體追問風格的提升。也許因為北歐人的生存環境過於沉靜吧，他們的電影作品總是充溢著一種冥思的味道，有如宗教般地拷問著人的靈魂，直逼人的情感，直逼最隱秘的內心，直逼真正的深刻，使你無處逃遁。 《不忠貞》的最後一個鏡頭是八音盒，最後一段音樂是八音盒發出的樂聲，莫非人類只能在緬懷中體味曾經的純貞？ 電影和心靈的拷問是一種雙重的沉重。偉大的伯格曼在他剛剛64歲的時候就淡出這種藝術和靈魂的無盡煎熬了，他把接力棒交給了曾經的情感依託。 這是一種美學精神和人類精神的交接，也是世界電影史的一次沒有嘆息的交接。 麗芙·烏爾曼在本片體現出的主要風格元素： 1。　伯格曼式的冥思。 2。　延續了伯格曼式的室內心理劇，以及對個人世界心理剖析的風格。對情感、家庭、忠誠、背叛等兩性關係和人性的詩意關注。 3。　更強烈的個人色彩。連線幻想與現實，生命與死亡。 4。　對人類存在的懷疑。

《不忠貞》評論（4）

5。　伯格曼式的靜止鏡頭，長達十幾秒，甚至幾十秒，幾乎沒有表演，令人印象深刻。 6。　舞臺劇和電影的場面排程。 7。　極其簡約，卻必不可少的音樂。 8。　結構精緻、獨特，是有力的視覺語言，體現著歐洲文明的傳統和電影家對傳統的獨到理解。

＇小說＇鴿之翼（一）

1910年。

倫敦地鐵。

凱蒂身著一襲深藍長裙，把本來白皙的面板映襯得近於透明。

她的目光掠過車上乘客，和一個衣著儉樸、氣質儒雅的青年男子相遇。

地鐵到站，凱蒂走出地鐵站，青年男子一直跟著，直上電梯，兩人深情凝視，熱吻。莫頓·丹希，新聞記者；困窘，卻頗有抱負。他與凱蒂深深相戀，可凱蒂的姨媽茉荻卻堅決不準出身貧寒的外甥女重蹈貧寒，兩人只能偷偷幽會。

富麗堂皇的貴族豪宅。茉荻姨媽教凱蒂化妝，她們要參加一個朋友的婚禮。茉荻總覺著凱蒂距離貴族太遠。

凱蒂身著華麗服飾站在婚禮盛會的角落裡，和滿眼紅男綠女、滿耳歡歌笑語相比，她顯得落寞、孤單。

茉荻阿姨在遠處指著她，向青年勳爵馬克數落著：那是她外甥女，母親死了，只能由她做凱蒂的監護人——這個寡居、專橫的老女人顯然樂於把凱蒂和這個獨身勳爵連在一起。

對送上門的美女，馬克這個浪蕩子一向來者不拒，他湊過去和凱蒂打招呼，他說茉荻阿姨最喜歡牽紅線，是她建議他做凱蒂的嚮導。談話中凱蒂得知馬克有一座古堡，可他並不住在那兒，他住在倫敦。凱蒂對他的古堡顯示出必然的興趣，馬克立即邀請她和茉荻阿姨擇日去古堡。

報社。莫頓和同僚在激烈辯論著社會的不公，突然看到凱蒂，兩人避開眾人，來到僻靜的樓上。

莫頓半調侃、半認真地問凱蒂：“茉荻阿姨沒給你找到丈夫？”

凱蒂：“她試過。”

莫頓把凱蒂摟在懷中：“我乾脆直接請她讓我娶你會怎樣？你覺得我不夠好嗎？你非得討好她嗎？”

“目前是這樣。”凱蒂若有所思。

一對戀人雨中泛舟，跑到岸上時已經淋得面目全非。莫頓卻執意不讓凱蒂避雨，抱住她，向她求愛。

凱蒂一邊笑著掙扎，一邊說：“你知道我的條件，我不會嫁給你。”

莫頓抱住凱蒂任憑風吹雨淋。

凱蒂只好屈服：“我答應你。”

莫頓這才和凱蒂跑進亭子，相擁著避雨。

凱蒂和莫頓約定，第二天再見面時她要一隻戒指作為情感的信物。

凱蒂回到茉荻阿姨家，馬克已經等候多時。

茉荻盯著她，追問她的行蹤。

凱蒂作出滿不在乎的樣子，說出去見了一個朋友。

馬克邀請凱蒂和茉荻第二天去他家聚餐，凱蒂說她已經約了朋友，茉荻讓她取消約會，馬克以為她去見了女朋友，慷慨地邀請她們一起來。

凱蒂說：“沒關係，不必通知‘她’。”

而後，她偷偷