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這應當是一件高興的事。這是我將小說拋荒以來所發表的第一篇小說。可這時我拿著用稿通知，卻不知道我應該高興還是不應該高興。

我興致索然地走進了屋子。電話機像一直在等待我的歸來一樣，及時的呼喚起我來。

我方芥舟，你哪一位？電話機很有耐心的敲了五次鈴後，我才遲疑的拿起了話筒。

我，對方是個女的，聲音低沉而又憂鬱，像在地獄邊緣一樣。

你是誰？我沒聽出是誰，只好又問了一句。

哎，芥舟，你連我的聲音都聽不出來了，我可是與你上過床的呀！對方的聲調壓抑得讓人無端地憂傷。

你是阿依古麗？！我驚呼起來。

是的，我就是阿依古麗。阿依古麗在憂傷的情調中。這時她應該淚雨紛飛了，因為我聽見她正在抽泣。我不知道阿依古麗為什麼要哭。

你在哪？你是不是已經到了瓢城？我急切地問。

不，我不在瓢城，以後，我只能魂遊瓢城了。芥舟，你知道嗎，我為你生了個兒子，他叫拜迪哈爾。阿依古麗開始傷心地哭泣。她哭得很傷心，她泣不成聲。

什麼？阿依古麗，你說什麼？我驚呆了，阿依古麗生下了我的兒子拜迪哈爾，這怎麼可能？

阿依古麗，你告訴我，你現在在哪裡？我雙手捧著話筒，急切地呼喊道。

我在小海子水庫蔚藍色的浪花裡，你來找我嗎？阿依古麗說完，便擱下了電話。

這麼說，阿依古麗是將自己交給了小海子水庫，我聽懂了阿依古麗的話。

不！——我衝話筒吼道。我明明知道阿依古麗已經將電話擱子，我還是吼了一聲。阿依古麗，我的阿依古麗。我哭了。話筒在我的手中默無聲息，靜靜地看著傷心的我。

阿依古麗是個純情的女孩，她讀過很多瓊瑤三毛的作品。她用瓊瑤式的方法抒情我一點兒都不感到奇怪。可是我沒想到她也會尋找一種三毛式的死法。

在《尋找阿依古麗》裡，我在幻美的藝術世界中安排了一個我心目中女神阿依古麗葬身小海子水庫的故事。我寫這一故事時，我沒有想到死這個概念，而是想到了一幅世界名畫：《維納斯的誕生》。對阿依古麗而言，她的死便是她美的生。我是這麼想的。我說希望能有這樣的阿依古麗之死。你注意到了那幅提香的名畫了嗎？美神維納斯明淨地從水裡升起來，在你的視野裡楚楚動人。那片水是美麗的愛琴海或亞得里亞海。xj沒有海，xj有小海子水庫。人的聯想往往就是這樣因果相生。啊，我的阿依古麗！原諒我這該死的聯想與想象。

這樣，阿依古麗在我的小說中死過一次後，在生活中又有了第二次的死。阿依古麗在死之後還必須再面對一次死。這是阿依古麗的痛苦，但也是阿依古麗的輝煌。任何人都無法兩次死亡，阿依古麗卻做到了。

就像我得著了《尋找阿依古麗》的用稿通知後不知該喜還是不該喜一樣，在我得知阿依古麗的死訊之後，我不知道該悲還是不該悲。悲悲喜喜，不悲不喜，一悲一喜，弄得我像這第三十七天一樣大悲大喜。

阿依古麗死了，我的胡大，阿依古麗死了。這比什麼都好。阿依古麗純淨地昇天了，而我們，骯髒的人，卻還活著！阿依古麗會升入天堂，而我們，死後，是要走進地獄的。

有時候，我們在編織故事，可我們往往總在故事編織完才發現故事本身在我們無法控制的先驗區域裡自由地發生著，這是任何一個作家都無法解釋的事實。作家在故事面前無可奈何，束手無策。真的，我沒有想到阿依古麗會死，這不是故事的目的。可是，阿依古麗死了。

我撲在我與阿依古麗曾一度**共享床第之歡的床上，欲罷不能地淚雨滂沱。我竭力想在這床上捕捉到我的阿依古麗的氣息。我已經非常後悔了，我為什麼要在小說裡寫下有關阿依古麗的不祥的讖言呢？

冥冥中一定有什麼力量把《尋找阿依古麗》的問世與阿依古麗之死連在了一起。要是《江花》沒有這用稿通知來，那麼也就絕不會有阿依古麗在小海子水庫旁打來電話。這樣，我寧願《尋找阿依古麗》的訊息來得遲些，再遲些，甚至，不會發表，永遠杳無音信。那樣，阿依古麗便會永遠不死。

阿依古麗住在巴楚。巴楚是xj的一個小縣。你當然不知道在哪，我也不知道。這樣吧，喀什！你總該知道喀什，那個已經靠近前蘇聯現在是什麼吉爾吉斯坦、哈薩克、喬治亞的中國邊陲重鎮，一個