第2部分(第1/4 頁)

餘秋雨躲避媒體追蹤　憶往昔常常淚流不止

記者日前從餘秋雨提供的一份文字資料中獲得最新訊息，餘秋雨即將在作家出版社出版的新作《借我一生》的初衷，源於年前在整理父親遺物時，在抽屜裡發現了父親的文稿和日記。他發現，他平常所熟悉的父親與父親真實的內心之間存在著很大差距。這件事使他產生了寫作“記憶文學”的最初衝動。餘秋雨稱自己寫這本書時“常常淚流不止”。

記者日前致電作家出版社有關負責人證實，目前《借我一生》的寫作基本收尾，即將於今年7月15日至20日出版。據悉，該書近50萬字，分為5卷。其中以大約六七萬字的篇幅敘述了他“童年到大學的成長記憶”，以十幾萬字的篇幅敘述了他的“文革記憶”，這也是該作品的核心部分。此外也敘述了《文化苦旅》和《山居筆記》的前後寫作過程，及跟從鳳凰衛視劇組巡遊歐洲的傳奇經歷。書中還寫及餘秋雨的祖母、叔叔、姨媽、表哥等親人的人生際遇。這本書也因此而被出版社貼上“記憶文學”的標籤。

據悉，目前學界對“記憶文學”尚無明確定義。有人認為“記憶文學”向來概念模糊。它既不是自傳，也不是回憶錄，更不是小說，但又有文學想像，有虛構的痕跡，非常的文學化。但也有人對此不屑一顧，認為“記憶文學根本不可靠”。

餘秋雨目前對該書內容諱莫如深，相當的迴避媒體。據知情人透露，為了躲避採訪，他現在所有的通訊方式均已改變，電話也是“只播不接”。出版社出於營銷策略的考慮，也不希望過多洩露該書內容。

上海《收穫》雜誌今年第4期，即7月初，將率先選載該書前兩部分。《收穫》雜誌副主程式設計永新在接受記者電話採訪時稱，《收穫》之所以選載這些內容，是因為認為餘秋雨的“個人成長經歷”與“文革記憶”比較有價值，也是讀者比較關心的部分。

程永新說，我以為，餘秋雨寫這些東西，除去他的初衷之外還應該有別的想法———這麼多年的是是非非，他總希望來總結和回答吧。其中寫及“文革”的部分達十幾萬字，非常紮實，非常用心。《收穫》雜誌主編李小林等曾一同建議他，寫“文革”“不要有太大的火氣”，希望他抹去針對某些個別人的部分，只是自己講自己。而他的寫法也“基本上心平氣和”。　（桂傑/　徐虹）

作家出版社關於餘秋雨新書《借我一生》的出版宣告

餘秋雨先生的新著《借我一生》即將由我社出版，近期部分媒體及網路上關於此書的傳聞較多，我社就此事今日發表宣告如下：

作家出版社宣告

餘秋雨先生的記憶文學《借我一生》已交付本社出版。為了防止盜版，本社採取了嚴格的保密措施，從未向外透露過這部作品的任何內容。

本社依法保護簽約作家和作品的相關權益，包括名譽權。《借我一生》即將面世，望廣大讀者能以正常的閱讀心態來面對餘秋雨先生對“記憶文學”這一新創概念的成功實踐。

作家出版社/2004年6月22日”　。　想看書來

《借我一生》推遲上市　餘秋雨新書“難產”

由於時間過於緊張，原定7月初即可上市的餘秋雨新作《借我一生》將推遲出版。而這一變動，也使得刊載了書中兩大重要章節的《收穫》雜誌第4期的上市日期，不得不從原來的7月10日延遲到7月15日。箇中原因，就是不讓盜版者有可乘之機。因為，《收穫》雜誌刊載的兩個重要章節，即童年和文革部分，前後加起來，有20多萬字，而這些內容，本身就是書中最為精彩的部分。《收穫》雜誌副主程式設計永新在接受記者採訪時稱，《收穫》之所以選載這些內容，是認為餘秋雨的“個人成長經歷”與“文革記憶”是讀者最為關心的部分。程永新透露，在書中，餘秋雨以10多萬字的篇幅，詳細披露了自己在文革中的經歷。

“這部作品準確地說是記憶文學，而不是傳統意義上的自傳。”程永新認為，這種“記憶文學”的樣式是一種全新的樣式，書出版後，肯定會引起比較激烈的討論。他認為，在此之前，楊絳的《我們仨》已經納入記憶文學的範疇，但不得不說是餘秋雨提出了記憶文學的概念。這是他的實踐，也是他的發明。他大大拓寬了寫作的領域。程永新認為，“現在的文學寫作太拘泥個人，要麼太過創造，太虛構，離現實太遠了，讀者不喜歡。讀者喜歡相對真實的東西，而記憶文學提供了這種可能性。有個人經歷在裡面，離生活近，在符合人物命運、思想邏輯的前提下，允許想象力的存