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了各演出團、觀摩團負責人、主要演員和創作人員。

江青在大會上公開露面了。她以居高臨下的姿態，作了題為《談京劇革命》的講話。這是她一九三七年八月下旬進入延安以來，在漫長的二十七年間，第一次在公眾場合發表講話。她的這次發表講話，其意義遠比她和毛澤東、蘇加諾夫婦的合影出現在《人民日報》上更為重要。

江青的《談京劇革命》，一派“旗手”口吻：

我對這次演出表示祝賀。大家付出了很大的勞動，這是京劇革命的第一個戰役，已經取得了可喜的收穫，影響也將是比較深遠的。

京劇革命現代戲是演起來了，可是，大家的認識是否都一樣了呢？我看還不能這樣說。

對京劇演革命的現代戲這件事的信心要堅定。在共產黨領導的社會主義祖國舞臺上佔主要地位的不是工農兵，不是這些歷史真正的創造者，不是這些國家真正的主人翁，那是不能設想的事。我們要創造保護自己社會主義經濟基礎的文藝。在方向不清楚的時候，要好好辨清方向。我在這裡提兩個數字供大家參考。這兩個數字對我來說是驚心動魄的。

第一個數字是：全國的劇團，根據不精確的統計，是三千個（不包括業餘劇團，更不算黑劇團），其中有九十個左右是職業話劇團，八十多個是文工團，其餘兩千八百多個是戲曲劇團。在戲曲舞臺上，都是帝王將相、才子佳人，還有牛鬼蛇神。那九十幾個話劇團，不一定都是表現工農兵的，也是“一大、二洋、三古”，可以說話劇舞臺也被中外古人佔據了。劇場本是教育人民的場所，如今舞臺上都是帝王將相、才子佳人，是封建主義的一套，是資產階級的一套。這種情況，不能保護我們的經濟基礎，而會對我們的經濟基礎起破壞作用。

第二個數字是：我們全國工農兵有六億幾千萬，另外一小撮人是地、富、反、壞、右和資產階級分子。是為這一小撮人服務，還是為六億幾千萬人服務呢？這問題不僅是共產黨員要考慮，而且凡有愛國主義思想的文藝工作者都要考慮。吃著農民種的糧食，穿著—人織造的衣服，住著工人蓋的房子，人民解放軍為我們警衛著國防前線，但是卻不去表現他們，試問，藝術家站在什麼階級立場，你們常說的藝術家的“良心”何在？

京劇演革命的現代戲這件事還會有反覆，但要好好想想我在上面說的兩個數字，就有可能不反覆，或者少反覆。即使反覆也不要緊，歷史總是曲曲折折前進的，但是，歷史的車輪絕不能拉回來。……

值得令人注意的是，江青在講話中，一句也未曾提中共北京市委，卻三次表揚了中共上海市委，亦即表揚柯慶施：

“上海市委抓創作，柯慶施同志親自抓。各地都要派強的幹部抓創作。”

“上海的《智取威虎山》，原來劇中的反面人物很囂張，正面人物則乾癟癟。領導上親自抓，這個戲肯定是改好了。”

“有的同志對於搞出來的成品不願意再改，這就很難取得較大的成就。在這方面，上海是好的典型，他們願意一改再改，所以把《智取威虎山》搞成今天這個樣子。”

江青激烈地批評了中國戲曲研究院實驗京劇團創作演出的《紅旗譜》和改編的《朝陽溝》是“壞戲”，使舉座皆驚。

江青還向康生“通報”，由康生出面，在總結大會上，點了一連串“毒草”的名，內中有電影《早春二月》、《舞臺姐妹》、《北國江南》、《逆風千里》，以及京劇《謝瑤環》、崑曲《李慧娘》。

張春橋“掛帥”改《奇襲白虎團》

就在京劇現代戲觀摩演出大會舉行的日子裡，一九六四年六月二十二日，山東京劇《奇襲白虎團》劇組與眾不同，應江青之邀，進入了中南海。

江青很關心來自她家鄉的京劇劇組，觀看了《奇襲白虎團》。用她跟劇組見面時的第一句話來說：“《奇》劇我第一天看了演出，喜出望外。這個戲準備請主席看，但要修改後才能請主席看。”江青把《奇襲白虎團》劇組接進中南海，就是為了商討修改事宜。她的用意是很清楚的，她要把《奇襲白虎團》樹為“樣板”——一旦請毛澤東觀看，毛澤東一鼓掌，這個戲馬上就可以在全國打響。

在江青會見《奇襲白虎團》劇組時，她的一側坐著一位神情嚴肅、不苟言笑的戴一副近視眼鏡的上海代表。

怎麼忽地把上海代表請來呢？待江青點明之後，《奇襲白虎團》劇組才明白：江青要此人“掛帥”，主持《奇》劇的修改工作。

山東的戲，怎麼由上海人來“掛帥”