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作過交代。一九六二年八屆十中全會後，全黨都在抓階級鬥爭，但是《人民日報）｝一直沒有批判‘有鬼無害論’。在文化藝術方面，《人民日報》的工作做得不好。《人民日報》長期以來不抓理論工作。從《人民日報》開始辦起，我就批評了這個缺點，但是一直沒有改進，直到最近才開始重視這個工作。”①
①《中國共產黨執政四十年》，中共黨史資料出版社一九八九年版。
知道了“梁壁輝”的文章的背景，知道了毛澤東的批評，“繁星”（廖沫沙）不得不在一九六五年二月十八日《北京日報》上發表《我的（有鬼無害論）是錯誤的》一文。
一九六三年十二月十二日，毛澤東在何慶施的報告上作了批示，批評文藝界“許多部門至今還是‘死人’統治著”，社會主義改造“至今收效甚微”。一九六四年六月二十七日，又在《中央宣傳部關於全國文聯和所屬各協會整風情況的報告》上作了批示，批評這些協會“最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣”。這便是毛澤東關於文藝界的著名的“兩個批示”。
一九六四年八月，毛澤東在《中宣部關於公開放映和批判（北國江南）、（早春二月）的請示報告》上批示：“……使這些修正主義材料公之於眾。可能不只這兩部影片，還有些別的，都需要批判。”這樣，在全國出現了批判高潮。
康生支援了江青，於是，毛澤東也同意對新編歷史劇《海瑞罷官》進行批判。江青持“尚方寶劍”，前往上海秘密組稿。
一九六七年四月十二日，江青在軍委擴大會議上作那篇題為《為人民立新功》的講話時，“吹”出了她去上海組織批判《海瑞罷官》的
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