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排時，江青照例讓趙燕俠坐在身邊。江青發現，趙燕俠穿得少，第二天派警衛員和大舞臺經理、劇團團長一起，給趙燕快送去了兩件毛衣，說：“首長說，借給你，如果不嫌她髒，你就穿。”趙燕俠深知江青喜怒無常，不敢穿，便把毛衣疊好放在箱子裡。
過幾天看戲時，江青扒開趙燕俠衣領子，發現趙未穿毛衣，對人發怒說：“趙燕俠嫌我骯髒！”
即派警衛員要回了毛衣。
此後，趙燕俠被點名批判，趕下舞臺，進牛棚，下幹校，阿慶嫂的扮演者自然換了別人。①
①翁思再，《阿慶嫂捲進“政治旋渦”》，《新民晚報》一九九○年二月二十六日。
一九六四年七月，毛澤東看了京劇《蘆蕩火種》。毛澤東說：“要突出武裝鬥爭的作用，強調武裝的革命消滅武裝的反革命，戲的結尾要正面打進去。加強軍民關係的戲，加強正面人物的音樂形象。”
“要改《沙家浜》。”
按照毛澤東的意見作了修改之後，京劇《沙家浜》的名聲就更響亮了，成了全國文藝界學習的“樣板”。
江青在上海“抓”走了兩出戏，得力於柯慶施的支援。江青在一九六五年四月二十七日，曾這樣談及柯慶施：
“柯慶施同志應該永遠紀念他。他始終是站在第一線的。柯慶施同志曾經說：‘我喜歡京劇，可是現在不看了。’我說還是要看，我們要把它救活。”
柯慶施跟“女客人”配合默契。一九六三年十二月二十五日至次年一月二十二日，在柯慶施的倡導下，華東區話劇觀摩演出在上海舉行。貫穿這次觀摩演出的，便是柯慶施在一九六三年初提出的“大寫十三年”。
江青在來滬
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