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興。①

①《林默涵談〈紅燈記〉創作經過》，《中國文化報》一九八八年四月二十七日。

阿甲，亦即符律衡，在延安曾與江青同臺演出過京劇《打漁殺家》。在京劇方面，阿甲兼演員、編劇、導演於一身，富有經驗。接到江青推薦的滬劇《紅燈記》劇本，就仔仔細細地進行改編。

京劇《紅燈記》中，李玉和一角最初由李少春扮演；李鐵梅一角本來選定唱功極佳的杜近芳，但是杜近芳畢竟年歲偏大，改用劉長瑜；李奶奶一角由高玉倩扮演；鳩山一角，自然非袁世海莫屬。演員陣營頗強，加上阿甲編導功力深，京劇《紅燈記》波瀾起伏，譜成一臺嘹亮的嶄新的“國戲”。

面對如此陣營強大的劇組，江青卻如一個嘮叨不已的老太婆，絮絮恬恬地發“指示”。她在一九六四年五月二十三日、五月三十一日、六月二十日、七月一日、七月十三日（這天兩次）、十一月五日，七次接見劇組，隨口而說，說了一大堆瑣瑣碎碎的意見。她的每一句話，每一條意見，都成了“指示”，導演必須遵命。

以下摘錄她的原話，可見她的種種“指示”之一斑：

！“鐵梅舉紅燈跑回場，可縮短些。

！“奶奶的服裝補的不是地方。！”七場（指監獄）景太堵心。

！“李玉和一家人進、出門，要隨手關門，要給群眾一個安全感。

！“鐵梅上場（第一場）不要戴圍巾，見爹爹遞紙條後，臨走時玉和把自己的圍巾給她圍上。

！“鐵梅叫奶奶的聲音太刺耳，不要那麼高。

！“這個戲不適合用”南梆子“。

！“李玉和受刑後上場，可以扶住椅子

！“刑場上的石頭，要靠前些。

！“粥棚場，磨刀人不要吃粥。

演李玉和一角的李少春，為人耿直，對江青的“指示”不願句句照辦，後來由B角錢浩梁所代替。

編導阿甲由於“不聽話”，在“文革”中受夠批鬥，倖存於世。一九八七年，八十高齡的他，是他從事戲劇工作五十週年紀念。他復排《紅燈記》，在北京公演。他曾感慨萬千，說了這麼一番話：

有的人把《紅燈記》看作是江青搞的，其實這出戏的創作與江青沒關係，是她剽竊了我們的創作成果……①

①唐斯復，《看阿甲老人復排（紅燈記）》，《文匯報》一九八七年十二月二十五日。

樹《沙家換》和《智取威虎山》為“樣板”

在看中了上海愛華滬劇團滬劇《紅燈記》不久，江青於一九六三年秋，又看中了上海人民滬劇團滬劇《蘆蕩火種》。

《蘆蕩火種》是根據新四軍第六團的“江南抗日義勇軍”的故事改編的。一九三九年九月，“江南抗日義勇軍”為開闢蘇北抗日根據地西進，在江蘇常熟縣陽澄湖的張家洪（劇中稱“沙家浜”）留下三十六名傷病員（劇中為十八名傷病員）。這些傷病員在當地群眾的幫助下，依託茫茫蘆葦蕩，跟日軍、偽軍以及“忠義救國軍”展開了機智的鬥爭。

滬劇畢竟侷限性很大，只限於滬、江、浙一帶的老百姓能夠聽懂。江青仍要把滬劇《蘆蕩火種》改編成京劇，以樹為“樣板”，推向全國。這一回，江青把任務交給了北京京劇一團。

一九六四年元旦，江青召見北京京劇一團主要演員，給他們各送了一套《毛澤東選集》。江青對他們說：“堅決按滬劇原劇本改編，不能隨意亂改。要努力學習毛主席著作，把這場具有世界意義的京劇革命堅決進行到底！”

江青對飾演阿慶嫂的趙燕俠，似乎特別熱情。江青曾特地到後臺去見趙燕俠，說了一番“火熱”的話：

“我認識你趙燕俠！我看了你所有的戲，認定你能演好現代戲。你是苦出身，我也是苦出身，因此我願意來看看你……”

這番話出自“第一夫人”之口，頓時使趙燕俠受寵若驚。

在排練時，江青特地從上海調來滬劇中演阿慶嫂的演員，輔導趙燕俠。京劇跟滬劇，畢竟是不同的劇種，趙燕俠借鑑了滬劇中的表演，但並不照搬。趙燕俠說：“我們要有京劇的特色，不必一招一式照搬滬劇阿慶嫂。”此言傳入江青耳中，江青頓時大為不悅。

後來，發生了“毛衣風波”，趙燕俠終於被江青所冷落了：

一九六六年上半年，《沙家洪》（引者注：後來，根據毛澤東的意見，京劇《蘆蕩火種》改名《沙家浜》）來滬演出，江青已物色了阿慶嫂B角。在上海人民大舞臺審查B角阿慶嫂彩