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你爹死後你怎者：
到這家來不收留，
到那家來嫌人稠，
張家小五也回來啦，
你再出去誰肯收？
再說南北成天開戰爭，
老孃怎肯放你走？“
“娘，娘，不要緊，
我能找到些金銀，
家裡不是還有槍？
今天晚上就入夥：
殺的殺，砍的砍，
到處都是咱的飯！“
難道這才是詩？！這才是張春橋所鼓吹的“大眾的，社會的，有著力”的詩？！
張春橋在一九三四年十二月十六日出版的《文學季刊》一卷四期上，還發表過一首《俺們的春天》。在這位“詩人”筆下的工人，竟是這樣的形象：
先走的便是俺們，半睡的，
滑過了柏油路：像
幾個屍首般沒有力氣。
大家剛扔下破蓆棚，
不住地開啟記憶的窗，
上面記著孩子蒼白的臉，
和又要鼓肚的妻。
也有昨夜的溫存，
也有模糊的悲痛。
還有年青的夥計們：
“貓還叫春呢，咱們
是活靈靈的人！“
接著就是一陣評論：
哪個女工漂亮，
哪個才結了婚。
他以為，寫上了“俺們”、“咱們”，就算是“大眾的”；他以為，寫上了“殺的殺，砍的砍”，就算是“能鼓動鬥爭的熱情”；他以為，寫上了“貓還叫春呢”，就算是“工人的語言”……
這位“前進的作家”，什麼都要寫——只要能夠用鉛字印出來就行。
他寫了“關於相聲的歷史及其發展”的《相聲》一文，發表在一九三四年八月二日《中華日報》，胡謅什麼：“小市民層需要麻醉，大眾得不到適宜的娛樂的現階段，誰說相聲不能夠存在呢？”
他對“漢字拉丁化”，也要說上幾句，寫了《關於拉丁中文的》一文，發表於一九三�
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