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只有一個字“陰！”十六歲的張春橋，就已經夠“陰”的了！

一九三四年夏，十七歲的張春橋從正誼中學畢業之後，禿筆一支，混跡於濟南文壇。

他自命為“前進的作家”，口氣卻不小，腦袋剛剛伸出蛋殼，就已日空一切。這時，他已對施蟄存、老舍陽臧克家發動進攻了。

看看這位十七歲“作家”的口氣，是何等咄咄逼人：

他批判了施蟄存——“等到施蟄存底編輯下《現代》雜誌出版後，捧出來了個戴望舒。從此，你也意象派，我也象徵主義地在各處出現著：整個的詩壇是他們底領域，每個文藝雜誌底詩裡是他們的夥伴。……也許施蟄存會擺出面孔說叫‘孩子家你懂啥’！可憐，中國底讀者有幾個懂的呢？”（張春橋《另一個問題》，一九三四年七月十六日《中華日報》。）

他罵起了老舍——“《民國日報》出副刊，老舍寫發刊詞，更十足表現其無聊，日前友人訪於其家，談話之間頗露出昏頭昏腦來，因為他是沒有個性的，有也只是糊塗，他見什麼人說什麼話，所以對於軍人或政治人員演講也頗得歡迎。”（張春橋《濟南文藝界簡報》，一九三四年七月二十六日《中華日報》。）

他斥責了臧克家，還捎帶著批評了郭沫若——“以《烙印》那冊詩集而成名的青春詩人臧克家在最近已經算是頗為沉默了……臧克家並沒有能夠完成時代課於他的任務，在《烙印》沒有結集以前他也的確曾經寫過許多不好的詩，所謂不好的詩，便是說他也曾吟酒弄月過的……假如說他現在正寫作長篇的史詩，我們也不感到可喜，現階段，‘天災人禍’下的我們，對於自身的感受不說，而借古代的事情來寫作，這無疑是故意拋開現實而去尋求過去，用過去來表現現在。這是百分之百的不正確。郭沫若是一個時常這樣作的。他的作品裡裝滿了作者的熱情，借古屈原、聶瑩等來表現他的思想。表現是表現了，卻並不能使人多麼感動。對於克家我們也是這般想。我們只希望克家對於自己看重些。”（張春橋《關於臧克家》，一九三四年十一月二十九日。）

小小張春橋，真乃一隻文壇刺猖。兩年之後，他斗膽攻擊魯迅，其實不足為怪——他早已不把老舍、郭沫若等放在眼裡，自然也就以為魯迅不足為道了。這個“狄克”之狂，初入文壇，就充分顯示出來了，十足的“文壇惡少”！

一九三四年十一月二十九日《中華日報》副刊編者在發表張春橋的《關於臧克家》一文時，同時發表了編者致張春橋的短函，規勸張春橋不要“開口罵人”。編者的信，寫得頗為巧妙，甚至可以說是在那篇《張春橋標點珍本記》之前，第一次非正式地“炮打張春橋”：春橋先生：

你的兩封信都收到，因為空函，不好意思寄給你，所以未復。大家都還年青，鍋裡不碰見，碗裡也會碰見的，決不敢因為你隔得遠，就欺你。箇中情形，說來話長，也不便說，一句話，在不景氣的都市裡，很難因為招牌堂堂就獨景氣。我自己也寫文章，也投稿，也被人欺，不過因為在編這點不成器的東西，不敢開口罵人耳。

編者拐彎抹角地奉勸這隻“刺猖”，不要刺人。可是，張春橋怎麼聽得進去呢？

在“文革”中，上海不是冒出個“狂妄大隊”嗎？倘若追根溯源的話，那“老祖宗”便是張春橋。

眼高手低的“前進的作家”

徵東討西，挑三剔四，張春橋對老舍、郭沫若等都不大入眼。那麼，他自己在寫些什麼樣的“作品”呢？

張春橋彷彿最偏愛詩。他的攻擊的火力，常常集中於詩人，不光是郭沫若、臧克家、戴望舒，就連徐遲、楊騷、李金髮，都在一九三四年捱過張春橋的棍子。

張春橋也寫詩。且看張春橋的詩，是些什麼樣的貨色？

一九三四年七月六日《新詩歌》二卷二期上，有一首張春橋的“大作”，題為《失業的人》，全文如下；

“娘，娘，別哭啦，

你還能哭回爹爹嗎？“

“那麼以後怎麼過：

一家幾口喊著餓！“

“我的年紀雖然小，

還混不夠吃的：

就憑我這條硬胳膊！“

“多少出去的男子漢，

怎麼都是餓回來？“

“哭也哭不飽啊，還是

叫妹妹去拾麥，

弟弟叫他去做活，

我到外面補個名，

怎不撐上幾個月？“

“說得都比辦得好，