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信，她認為“許多男作家寫不好男人，我覺得基於我對現在男人的瞭解與琢磨，我可以寫好一個男人。”而卞容大一個身材健壯的漢子，生生就給池莉毀了。池莉把男人統一成懷著齷齪心事的小賊，他們越不像個男人池莉越高興，或者，真正從寫作中體會到快感的只有作者一個人吧。

這是一個毫無快感的故事。

《有了快感你就喊》其實只有六七萬字，後面將近40頁是作者寫這部小說時的日記，我用極其認真的目光看了，本想從中瞭解作者的創作心態，但日記似乎跟小說沒有任何關係，我倒是知道了她寫小說那會兒，她家的房子裝修，而且並不順利，孩子上學還要參加軍訓，她每天要做飯，2002年10月13日又吃了只只都差不多四兩重的大閘蟹，還有馬上要去日本……

她的日常生活真跟小說裡的倒黴蛋兒卞容大大相徑庭。

池莉的所有小說我都看過，這麼多年來她的文字依然飄浮在表層的生活裡講述平常或者平庸的故事，她總是以一副沒法介入的超然姿態，雙手插在自己中老年的腰身上用眼睛盯著我們這些小市民，偏見固執地拒絕著新生活，讓文字不斷地重複繁衍。

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池莉喜歡那種停留在生活表層的絮叨，認為這樣的寫作和讀者能建立一種坦誠與平視，她動情地寫作，漂浮在滿腹牢騷的繁瑣文字裡不能自撥。如果說當年池莉的這種寫作贏得了掌聲的話，那麼她現在的寫作還是陶醉在以往的掌聲裡，淪為了觀察、記錄、想像、製造市井生活的寫手，無法沉澱和沉潛。

《有了快感你就喊》收錄了兩個中篇小說，前面是窩囊男人的故事，後面是倒黴女人的故事，叫《看麥娘》，其間是萬餘字的生活日記，反正字數是湊夠了。

著名後面必然帶領的是暢銷，況且還有這麼一個勾人心思的好名字做後盾，有了快感誰也不會阻止你喊，只是，“師傅，小點聲行嗎？”。

把日子過成段子

生活裡的段子越來越多，我們不安分的舌頭也熱衷於吐沫橫飛地講這些道聽途說來的東西，本來上不了檯面兒的故事大多是在廁所、水房這些地方私下交流，也許太平靜的生活總讓人煩躁，段子就不知不覺進了辦公室。那些平時舉止優雅的人大多以“嗨，你知道嗎”開頭，引出“給你講一個段子”這句他不說難受的話。講的人一般總是面帶微笑，聽的人則眼睛發亮，聽到動情之處還要重複幾遍驗證自己是否已經記住。當段子成為辦公室的主流語言，我們的日子過得也成了段子的一部分。

我是看完了電視連續劇《讓愛做主》後才反過來找皮皮的書看的，先後兩部作品均被改編成電視連續劇確實讓“皮皮”這個名字火了起來，以至於作者的早年作品都被翻騰出來出書、“變現”。

皮皮的新書《危險的日常生活》其實收錄的是作者最初的舊作，故事寫法與《比如女人》、《渴望激｜情》大相徑庭，書中四個中篇小說似乎就是皮皮生活裡的小段子。在序言裡作者寫著：“這四個中篇有故事也有可讀性。其中的三個中篇寫完之後，我的生活發生了劇烈的搖晃，另一篇寫於這搖晃之後。我很愛這幾篇小說，但也有些怕它們。”我們一邊猜測著皮皮所說的搖晃，一邊想從故事裡找出搖晃的痕跡，也一邊中了“搖晃”的詭計。

《危險的日常生活》從一對老年夫婦去法院離婚展開敘述，“老頭兒”為了跟兒媳婦一起生活，衝破“封建枷鎖”與老伴離婚，自己的兒子一直住在精神病院裡，兒媳婦在探視中又“愛”上了主治大夫……故事結局就是讓多餘的人都死了才收場，最後還不忘詛咒“老頭兒”一句“你不得好死”。透著一絲鬼魅與憂怨的故事裡不止一次地提到“愛情”，儘管荒誕的文字中讓人覺得有點莫名其妙，但一次又一次被說起的愛情卻讓我們有了一些感動。

因為在現實的世界裡，我們已經忘記了愛情的模樣。

愛情成了一種高貴的形式主義，今天的我們喪失了依靠一個眼神、一個隱喻、或者一句詩來曲折表達自己情感的能力。很多暢快淋漓的口號和流行歌曲暴露了我們的致命傷，我們正在失去愛情。不管我們的唱片工業生產了多少作品，也不管流行書籍上提供了多少愛與性的技巧，我們看到，我們的愛情正在失去它應有的色彩，它正變得平庸化與技術化。愛情成了我們忙碌生活的一種放鬆方式，變成了有點昂貴與費神的高階消費品。

“愛情”就這樣被皮皮講著，它在故事裡以段子的形式存在得簡單而又輕鬆，在你讀完全書的一天後，我保證你就算拿著