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一種不安的情緒所侵擾，不是擔心世界大戰將臨，也不是對饑荒的懼怕，而是憂心於心靈的枯萎。

以前，他們相信自己所看到、所聽到的，但現今的世界，令他們不敢相信，他們不知道該相信誰？茫然中，他們發現了村上春樹，發現了他編織的讓自己將信將疑，卻又欲罷不能的故事，和故事中的“我”坐在午後的陽臺上，在消防車的吱呀亂叫聲中，在濃濃的煙霧下，聽綠子唱起那自己填詞作曲的莫名其妙的歌：本想給你做頓菜可惜我沒有鍋，本想給你織圍巾可惜我沒有線，本想給你寫首詩可惜我沒有筆。

他們將自己投入村上春樹所創造出來的異世界，用著村上式的語言溝通，過著村上式的生活，他們將靈魂存放在村上的異樣世界裡，只擔心是否能遇見屬於他們的100％的人，只擔心該用什麼來對付海龜，只擔心會不會被夜鬼抓走，只擔心Yumiyoshi小姐會不會消失……

這樣的世界比起現實世界要來得輕鬆，村上的異世界和現實世界是混合存在的，相互包含著、相互聯結著、相互影響著，他們不顧一切地逃入村上異樣世界中，為的是期望能在異樣世界中找到現實世界中已不存在的愛和希望，因為這裡沒有金錢的誘惑、沒有利益的紛爭，完全可以在村上的引導下觸控讓人感傷的愛與青春。

春樹小說中的主角，均為第一人稱的“我”，這在日本文學史上也是十分特殊的，也是春樹作品的特徵，這個“我”讓日本產生直接的共鳴，女性讀者愛上像“我”的男人，男性讀者則是想成為“我”一樣的男人。　。　想看書來

村上春樹的“我”，一直是不積極進行社會參與，很酷地活著，不必去感受毫無理由的罪惡感，自己絕無需去代表自己以外的事物，是徹頭徹尾的“少數者的立場”，這種模式及價值觀風靡日本乃至亞洲至今。讀春樹的作品，讓人覺得自己還能繼續活下去，好像是找到可以輕鬆呼吸的一種異元的空間，如果有什麼痛苦，只要撲向此空間便可解脫一番。村上春樹在他的故事裡，用一種不痛不癢、調侃、淡漠的語氣講述“我”的另類故事。

說起來話長，我現已21歲。

年輕固然十分年輕，但畢竟今非昔比。倘若對此不滿，勢必只能在星期日早晨從紐約摩天大樓的天台上跳將下去。

以前從一部驚險題材的電影裡聽到這樣一句笑話：“喂，我從紐約摩天大樓下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼裡啪啦地往下掉人。”

我21歲，至少眼下還沒有去死的念頭。在此之前我同三個女孩困過覺。

第一個女孩是高中同學。我們都17歲，都深信相互愛著對方。在暮色蒼茫的草叢中，她脫下無帶鞋，脫下白色棉織襪，脫下淺綠色泡泡紗連衣裙，脫下顯然尺寸不合適的式樣奇特的三角褲，略一遲疑後把手錶也摘了。隨即我們在《朝日新聞》的日報版上面抱在一起。

高中畢業沒過幾個月我們便一下子分道揚鑣了。緣由已經忘了，而忘了也不以為然。那以後一次也沒見過。睡不著覺的夜晚倒時而想起她，僅此而已。

第二個是在地鐵車站裡碰見的嬉皮士女孩。年方16，身無分文，連個棲身之處也沒有，而且幾乎沒有乳房可言，但一對眼睛蠻漂亮，頭腦也似乎很聰明。那是新宿發生最為聲勢浩大的示威遊行的夜晚，無論電車還是汽車，一律徹底癱瘓。

“在這種地方游來逛去，小心給人拉走喲！”我對她說。她蹲在已經關門的驗票口裡，翻看從垃圾箱拾來的報紙。

“可警察會給我飯吃。”

“要挨收拾的！”

“習慣了。”我點燃香菸，也給她一支。由於催淚彈的關係，眼睛一跳一跳地作痛。

“沒吃吧？”

“從早上開始。”

“喂，給你吃點東西。然後出去吧！”

“為什麼給我東西吃。”

“這？”我也不知為什麼，但還是把她拖出驗票口，沿著已無人影的街道走到宿舍。

這個絕對寡言少語的少女在我的宿舍住了大約一個星期。她每天睡過中午才醒，吃完飯便吸菸，呆呆地看書，看電視，時而同我進行索然無味的性交。她惟一的持有物是那個白帆布包，裡邊裝有質地厚些的風衣、兩件T恤、一條牛仔褲、三條髒乎乎的內褲和一包衛生帶。

“從哪兒來的？”有一次我問她。

“你不知道的地方。”如此言畢，便再不肯開口。

一天我從自選商場抱著食品袋回來時，她已不見了，那個白帆布包