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這個絕對寡言少語的少女在我的宿舍住了大約一個星期。她每天睡過中午才醒，吃完飯便吸菸，呆呆地看書，看電視，時而同我進行索然無味的性交。她惟一的持有物是那個白帆布包，裡邊裝有質地厚些的風衣、兩件T恤、一條牛仔褲、三條髒乎乎的內褲和一包衛生帶。

“從哪兒來的？”有一次我問她。

“你不知道的地方。”如此言畢，便再不肯開口。

一天我從自選商場抱著食品袋回來時，她已不見了，那個白帆布包也沒有了。此外還少了幾樣東西：

桌上扔著的一點零鈔、一條香菸以及我的剛剛洗過的T恤。桌上放著一張留言條樣的從筆記本撕下的紙條，上面只寫著一句話：“討厭的傢伙。”想必指我。

第三個是在大學圖書館認識的法文專業女生。轉年春天她在網球場旁邊一處好不淒涼的雜木林裡上吊死了。屍體直到開學才被發現，整整在風中搖擺了兩個星期。如今一到黃昏，再沒有人走近那座樹林。（《聽風的歌》）

10。村上春樹書中“另類”的我…

村上的作品裡，青春常與死亡、頹廢、性為伴，淡淡的憂傷透過並不憂傷的文字帶著青春的困惑。

20年前，春樹的作品誕生時，正好是學生運動尾聲、落幕的時代，在春樹之前的時代年輕人是參與的、獻身的時代，但是突然缺乏足以投身的物件，一瞬之間變成無可關心參與的時代。現在40歲左右的日本人在春樹初期的“我”誕生時的70年代末期，正無所事事地在校園中安靜地度日，萬事不必過於heavy地去想的“我”的出現，對他們帶來強烈的衝擊。70年代的美國，西海岸的氣氛首次在文學作品中得到肯定、正面的描寫，日本的傳統被吹得無影無蹤，這樣的小說在當時是空前的。

（2）新奇的話語

村上春樹在語言風格的表現上是獨具特色的，譬如奇妙的比喻，他用的比喻總是天馬行空，不按牌理出牌，但能給人很深的印象和新奇感，畫面感還強，常常出乎人的意料，細品不僅令人莞爾、回味，而且幽默俏皮、可愛至極。

不妨一起來品味幾段《挪威的森林》裡渡邊和綠子之間妙趣橫生的對話：

“喂，喂喂，說點什麼呀！”綠子把臉埋在我胸前說。

“說什麼？”

“什麼都行，只要我聽著心裡舒坦。”

“可愛極了！”

“綠子，”她說，“要加上名字。”

“可愛極了，綠子。”我補充道。

“極了是怎麼個程度？”

“山崩海枯那樣可愛。”

綠子揚臉看看我：“你用詞倒還不同凡響。”

“給你這麼一說，我心裡也暖融融的。”我笑道。

“來句更棒的。”

“最最喜歡你，綠子，”

“什麼程度？”

“像喜歡春天的熊一樣。”

“春天的熊？”綠子再次揚起臉，“什麼春天的熊？”

“春天的原野裡，你一個人正走著，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這麼對你說道：‘你好，小姐，和我一塊兒打滾玩好麼？’接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？”

“太棒了。”

“我就這麼喜歡你。喜歡你的髮型，好得不得了。”

“如何好法？”

“好得全世界森林裡的樹統統倒在地上。”

“真那樣想？”

“真那樣想。”

“你穿的我都喜歡，你做的、說的、你的走路姿勢、你的醉態我統統喜歡。”

“這樣下去真的可以？”

“也不知道讓你怎麼改好，索性就這樣好了。”

“喜歡我喜歡到什麼程度？”綠子問。

“整個世界森林裡的老虎全都溶化成黃油。”

村上春樹不受傳統的純文學的架構約束而自由寫作，或許也因此沒有獲得他一點也不在乎的芥川獎，但是他確實捕捉了活在都市文明中人的感覺，擁有超越文壇而直接向讀者傾訴的力量。

不拿芥川獎則在文壇評價低，這是文壇式的思考。日本文壇其實很後悔沒將春樹拉進來，讓春樹逍遙在外，是日本文壇百年來最嚴重的錯誤。在日本的文學界若有一天沒有村上春樹便持續不下去。

另一方面，20年來一直習慣