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，但他們約好，將來一定要好好報效國家。

你看，這麼一個有志青年，長得也挺帥，一下子就贏得了孤身流浪、無依無靠的王瑞蘭的芳心。於是，她卸下男裝，“當窗理雲鬢，對鏡帖花黃”，就向蔣世隆展現了本來面目。蔣世隆一看拜把兄弟變成了漂亮美眉，很驚喜啊，兩個人兩情相悅，就在“同福客棧”裡私定終身，結成了夫妻。

要說戰亂裡能有這樣的一段姻緣那也是福氣。兩個人就算是從此在“同福客棧”裡住下來，順帶著給老闆娘“佟湘玉”打點零工度日，日子苦是苦了點兒，那也不可謂不幸福。可是就像郭芙蓉有個“郭巨俠”的爹一樣，剛巧王瑞蘭的那個一品大員的爹也經過這個“同福客棧”。雖然沒有“燕小六”的告密，可他還是一下就撞破了她們的婚禮。這個王瑞蘭的爹可不像郭巨俠，他根本不聽女兒和女婿的解釋，認為蔣世隆只是一個窮秀才，怎配娶自己的女兒呢？於是就不認這門婚事，硬把女兒給帶走了。

10　陰晴圓缺舊時月，悲歡離合故人情（3）

蔣世隆一個只會說“子曾經曰過的”的窮秀才哪扛得過當朝一品大員呢？況且他那個會點兒“葵花點穴手”的拜把兄弟×××也不在，也幫不上什麼忙，所以只能眼睜睜地看著老丈人把到手的媳婦給帶走了。

這裡按下蔣世隆不表，單說王瑞蘭被父親帶回京城之後，這時戰亂也已經平息了，一家人也都團聚了。除了王瑞蘭在同福客棧成了親這個插曲外，還有一個小插曲就是王瑞蘭的母親在與王瑞蘭失散後，在路上又收了個義女叫瑞蓮，剛好名字中也有個瑞字，都是瑞字輩，王瑞蘭就把她認作妹妹了。雖然認了個妹妹，但丟了個老公，“得”不償“失”啊，所以王瑞蘭整日愁眉不展。天天就想著那句“子曾經曰過”，想著那個說“子曾經曰過”的秀才。可天涯海角，到哪裡才能再碰到蔣秀才呢？

俗話說“屋漏偏逢連陰雨，行船又遇打頭風”，這邊蔣秀才杳無音信，那邊老爹突然又給他張羅了門親事，讓她立馬成親。王瑞蘭恨不得掏出前面辦過的結婚證給老爹看看，可沒用，這回她爹給她張羅的婚事是新科狀元，這種親事別人家求還求不來，她爹怎麼可能聽她的主意呢？

因此上——王瑞蘭“夜中不能寐，獨坐拜月亭。”

話說王瑞蘭獨坐亭中，一邊拜月，一邊遙想同福客棧當年，小蘭初嫁了，蔣興隆一幅雄姿英發的模樣，心想，子曾經曰過的——“明月千里寄相思”，我這裡相思情未了，他那裡又會是怎樣呢？正發著愣呢，突然一個人走了進來，嚇了王瑞蘭一跳。一看，原來是小妹瑞蓮。瑞蓮就取笑她，問是不是要做新娘了，心裡緊張得來拜月亮啊？

王瑞蘭一聲長嘆，說你哪裡知道我一付愁腸啊。這瑞蓮就盯著問，要換作平常，瑞蘭並不跟她講這些，但現在“二人拜月亭中站，清風明月皆有情”，在這種環境和氛圍下，是最利於傾訴的，於是王瑞蘭拉著瑞蓮的手，“痛說革命家史”，把自己與那個“子曾經曰過”的秀才的愛情故事就都告訴了瑞蓮。

瑞蓮邊聽邊緊張，邊聽邊喘粗氣，瑞蘭還以為她與自己“同呼吸，共命運”，但後來看看瑞蓮的神情不太對。只見瑞蓮緊緊地盯著自己問：“你說的那個說‘子曾經曰過’的秀才姓什麼，叫什麼名字？”

“姓呂，啊不對！姓蔣，叫蔣世隆！”

瑞蓮一聽淚水奪眶而出，失聲說“那是我失散的親哥哥啊！”

原來瑞蓮姓蔣叫蔣瑞蓮，她正是蔣世隆的親妹妹。她們在戰亂中失散，她一路上“妹妹找哥淚花流”，可怎麼都沒找著，最後也是在危急的情況下被王瑞蘭的母親救了，並認作了義女。

這一下事情有了極具戲劇性的變化，原來以為是姐妹，哪知其實是姑嫂。兩個人整日愁眉不展，其實想的都是同一個“子曾經曰過”的“蔣秀才”。

岔開一句，從學術的角度看，這就叫戲劇衝突，整齣戲最關鍵的衝突點就是在這個拜月亭上展開的，所以這個拜月亭才這麼重要，以至於三位大作家寫來寫去都離不開“拜月亭”這個節點。

要知道對於戲劇來說，如何在一個集中的場景裡展現關鍵性的戲劇衝突，那是最重要的。舉個例子來說，為什麼金庸的作品特別容易被拍成武俠電影或電視劇呢？當然很重要的原因是他的情節好，歷史感厚重，但還有一個重要的原因就是他的小說情節裡有明顯的戲劇衝突的模式，而金庸最早就是搞西方戲劇研究的。比如說《射鵰英雄傳》裡有一段“牛家莊療傷”。郭靖與黃蓉坐在密室裡療傷，透過暗孔可以看到