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夏古董研究的，而這次過來是想研究阿拉伯古董，不知道你能不能多教我些東西？”

“哦！”阿蒙特姆海特再次愣住，曲文的樣子很年輕，如果是研究華夏古董的，這個年紀應該連自己國家的古董都還沒研究透徹，竟然還要跑來埃及研究阿拉伯古董。要說年輕人好學是件好事，可貪多求快就是大忌。

“既然你說你是研究華夏古董的，那我能不能考考你？”阿蒙特姆海特很認真的說道。

“能，當然能。”這種事情曲文遇到太多，一眼就可以看出對方在想什麼，難道真的是嘴巴沒毛辦事不牢，可哥們開著外掛，學東西就是快，這點總怪不了自己。

“那好你們跟我來。”阿蒙特姆海特招了招手，領頭把幾人帶進裡屋。

進到裡屋幾人再次大驚，屋內滿滿的擺著一大堆古董，似乎每個國家的都有，依次分類排列放好，而最多的是華夏古董，幾乎佔了一半的位置。

隨便掃了一眼，當中又以華夏瓷器居多，可以想像全世界都公認華夏的瓷器為世界之最，所以世界各國的收藏家都喜歡收藏華夏瓷器。

“阿蒙老爹你的存貨可真不少啊，這件是嘉慶紅釉，雖然燒造的水平不如康熙、雍正、乾隆三朝，但總體工藝還算不錯，最大的缺點就是施釉不勻，在釉薄處呈灰紅色，釉面下有明顯的細碎紋片及斑點。而這件嘉慶松石綠地粉彩寶相花紋雙耳瓶也不錯。嘉慶一朝共計二十五年，這時的景德鎮雖仍有御窯廠，但已沒有專司其事的督窯官，改由地方官員兼官，因此嘉慶朝的瓷器從原料、製坯、畫彩都不如前邊幾朝。還有這兩件……”

沒等阿蒙特姆海特提問，曲文就指著其中的幾件說道。

阿蒙特姆海特暗暗大驚，古墓要說優點容易，要說缺點就難了，而曲文一下把幾件瓷器的缺點都指了出來。大驚中立即又拿出了一件問道：“那你說說這件。”

曲文一看，這可算是件瓷器重器了，明代宣德年間的青花八仙紋大蓋罐，整個罐子高約四十一厘米，在口沿處略微有些缺損，但已經修補。蓋子上邊飾有纏枝蓮紋，勁外部用錢紋裝飾，肩部又有海水飛馬紋，腹部的主題紋飾是‘八仙過海’圖，以青花繪出華夏神話傳說中的八位神仙。而八位仙人紋飾生動，人物飄逸，造型端莊凝重，秀美規整。

“阿蒙老爹，這這件可是華夏瓷器中的重器啊。”曲文小心翼翼的接過罐說道。（未完待續。。）

第358章　不怕手髒

“經過了永樂朝的創新和發展，宣德成為明代青花瓷器發展的鼎盛時期。宣德時期政局也比較穩定，經濟發展較快，天下較為富足。為制瓷業的發展提供了良好的社會環境。從而對內使用，對外銷售的需求都大增，刺激了制瓷業的興盛。由於廢除了元代的“匠戶制”，景德鎮的工匠們成為半自由的手工業者，極大提高了生產積極性，從而促進位制瓷技術的提高。再加上宣德皇帝本身喜愛藝術，擅長書畫，在他的倡導下，藝術風氣激昂，這對青花瓷器的創作也產生了一定的影響。後來鄭和下西洋時帶回了大量的蘇麻離青料也成為了生產精美青花瓷器的基礎。”

“從器型上說，宣德瓷的總體造型風格凝重敦厚，青花瓷也不例外，這一時期生產的瓷器製作都很精緻，並且品種頗為豐富。目前可見的青花瓷器型別，主要有梅瓶，出戟蓋罐，天球瓶，玉壺春瓶，貫耳瓶等等。在胎釉方面，宣德時期的瓷土淘煉更加精細，所以胎體不僅潔白細膩，而且堅硬。相比永樂胎體則細潤有餘而堅硬不足，因此同樣大小的器型，宣德器的要比永樂器要重。同時宣德瓷器的胎體也有厚薄之分，大器多為厚胎，底為無釉砂底，處理光滑自然，沒有旋痕。底足露胎處常有火石紅斑或塗淺紅色漿料。琢器的胎體一般是分段橫接而成，雖然製作精細，仔細觀察仍能看出銜接痕跡，這點如果是現代仿品就不會有。”

曲文一邊說。阿蒙特姆海特一邊點頭。銀笑風挺有興趣的樣子。保羅則拿著個筆記本細心的記錄著。

“曲老師你能說慢些嗎，我快跟不上了。”

曲文笑了笑接又說道：“橘子皮紋是宣德瓷器的突然特徵，而且較多。跟最相近的永樂青花比，仍是肥厚細潤，但橘皮紋較多。釉面白中泛青，稱作‘亮青釉’。在器身，器足的邊際，稜角等轉折處。常有呈水綠色的積釉。有的釉面氣泡密集，大小不一，呈雲霧乳濁狀，稱為‘朦釉’。　琢器的器裡釉汁流淌不勻，可見垂流痕。除大器為無釉白砂底外，中小器物底足大多施釉。但器身與器足的釉面色澤往往不一，如果是現代仿品多般