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不用靈覺曲文一件件細細看了下說道：“東西都很不錯，是難得的真品，尤其是這件明嘉靖年的素三彩雲龍花果紋盤，可以說是難得一見的官窯精品。”

曲文說完周學群輕哼一聲，感覺上是在笑又像是不屑：“曲老師你這麼說也太籠統了點吧，我們也知道這件素三彩好，可是好在那點，你得跟我們說清楚吧。”

從剛才一進門周學群就露出一副不屑的神情，這讓陳團非常的不爽，盯望著說道：“阿文可是國家級的專家，字字如金，你要讓他開堂講課是要額外收錢的。”

周學群樣子不過三十五歲，從小家裡就有點錢接觸到不少古玩，後來考進了省大考古系，對古玩的瞭解就更加深刻。等大學畢業後從家裡拿錢開了家古玩店，這一干就是十年，所以在市內古玩界是個響噹噹的人物。而最近市裡突然冒出個叫曲文的年輕人，莫明其妙的就成為了大家口中的專家，如今一提起龍城古玩界最有實力的人，除了顧全就是曲文。

“是嗎，可是曲老師不先露點水平出來我們那知道這錢花得值不值，聽說曲老師不是從專科畢業出來的吧，也沒有在任何國家部門掛職，這國家級的專家從何說起。”

周學群的意思再明顯不過，要讓我們相信你，就得露點真本事出來，否則誰知道你這專家是打那來的。

陳團聽到轉向呂東成，很不客氣的說道：“這就是你的朋友！？”

呂東成也沒想到會變成這樣，原本只是好意介紹曲文給倆人認識。非常尷尬的吱唔了兩聲：“老周……”

沒等呂東成說完。曲文微笑著打斷了他的話：“呂老闆沒關係。既然周老闆想聽聽我的見解，我說兩句也沒什麼關係，否則就對不起你的君山銀針了。”

曲文說完轉向周學群，淡淡一笑說道：“我們先說這件素三彩雲龍花果紋盤吧。最早的素三彩始見於明代成化年間，為景德鎮御窯石遺址出土。成化素三彩的黃釉多般施在無釉素胎上，由於這種黃釉使用的是澆釉方法施釉，所以稱為‘澆黃’，又因其色調淡雅嬌豔也稱為‘妖黃’。

正德時期的素三較成化、弘治時期要少。但製作水平要高於前兩朝。從弘治以後，黃釉多施在已經燒成的白釉瓷器上，釉面質量較成化時期素胎上釉法更加光澤瑩潤。明嘉靖時期的素三彩有白地素三彩，黃地素三彩，藍地素三彩，孔綠地素三彩等。到了萬曆年在此基礎上又加入了綠地素三彩，紫地素三彩等。

幾個朝代的素三彩在基礎色彩上相差不大，嘉靖時期的素三彩多用白底，釉質純淨，常在盤碗等圓形器上以紅彩勾勒。如果是這一時期的綠地素三彩其色澤就更加鮮豔，不過容易剝落。我們從這件盤子的紋飾。盤邊特加的紅彩，還有盤底的落款便不難得知，這是件明嘉靖年間的官窯素三彩果盤。”

曲文說完頓了頓拿起第二件春瓶接又說道：“這件應該是明洪武時期的釉裡紅菊花玉壺春瓶。春瓶是一種酒瓶的名字，特徵是圓腹，漸收的細頸，瓶口微微向外撇。明洪武時期的玉壺春瓶特點是瓶口較小，下部呈現下沉厚重之感。而明洪武時期釉裡紅瓷盛極一時，與元代相比，洪武釉裡紅在工藝、燒製、燒成技術方面均得到了很大的提高，其整體風格處於元代和明永樂、宣德之間，同時保留了一部份的元代釉裡紅瓷器特徵。在1984年北＇京＇，元、明宮殿庫房遺址中和1994年景德鎮御窯廠舊址都有大量出土，所以年代比上一件嘉靖官窯素三彩果盤早，價值卻要在它之下。”

“最後一件瓷器崇禎青花人物故事紋筒瓶，崇禎時期是明代最後一朝，這個時期因為國勢衰弱，內憂外患，社會動盪不安。景德鎮御器廠曾一度停燒，民窯則隨意燒製，瓷器生產工藝明顯低下。由於處於明、清兩代交替之際，崇禎青花除了具有明代風格之外，還孕育著清代瓷器的某些特徵。由於此時仍有大量瓷器銷往國外，比如葡萄牙、西班牙、荷蘭等國，所以有部份瓷器在造型和裝飾紋樣上頗具異國風情。不過這件崇禎青花人物故事紋筒瓶，所繪的人物、山峰、雲彩遠中有細，近中有景，人物表情鮮明，可以說代表了崇禎及明末瓷器的最高水準。”

曲文一口氣說了一大堆，最後又淡淡的笑了下：“周老闆我這樣解釋你是否滿意，如果聽不懂要不要我再說得更細緻一些？”

周學群這時那還有什麼話說，自己懂的曲文都說了，自己不懂的曲文也說了，光是學識這一點就要勝過自己很多。表情頓時變得尷尬無比，拱手說了句：“佩服佩服。”便宜告辭轉身離開，再也不好意思繼續呆下去。

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