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“曲文先生你請先看這幾樣。”森井濱抬手示意道。

又考！

曲文在心裡暗笑，這絕對是要考驗自己的能力，如果真有誠意應該現在就帶自己到他的收藏間去看，讓人拿三個木盒進來，如果鑑賞結果不對估計這個叫森井濱的老頭又會有別的說法。

“沒問題。”曲文自信滿滿。

等三人把木盒子放到自己的身前，曲文小心翼翼的把上邊的蓋子開啟，第一個盒子裡放著的是他再熟悉不過的咸豐粉彩瓷。

將其拿了出來可以確認是一件粉彩無雙譜人物鏤空帽筒。

《無雙譜》又名《南陵無雙譜》，刊刻於清康熙三十三年，繪製者從漢代至宋一千四百多年間，挑選了四十位廣為稱道的名人，如項羽、蘇武、李白、司馬遷等，繪成繡像並題予詩文。由於這些人物事蹟舉世無雙，故此圖冊稱為《無雙譜》。據曲文所知繪畫者是擅長人物畫創作的紹＇興＇人金古良，鐫刻者朱圭則是康熙時期的御殿刻工，他因刻有《凌煙閣功臣圖》和《行跡圖》等聞名。

而帽筒又稱“官帽筒”，是清代官員在上朝之前休息時置放花翎頂戴用的。始創制於嘉慶年間，在同治、光緒年間流行得到普及，漸而進入尋常百姓家。由於它同時具有實用和陳設性，後來被民間廣泛接受，隨著清朝的沒落，光緒後期到民國初期，帽筒逐步演變為普通人家的陳設器。

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第285章　精品瓷器（一）

一個朝代的古玩是否值錢，除了材質，做工，特殊背景，傳世量也非常重要。咸豐一朝一共十一年，這一時期因為太平天國起義和八國聯軍入侵，無論是官窯還是民窯都少有瓷器傳世，粉彩就更加少見了。乾隆、嘉慶時期的粉彩常說“百花不露地”，到了咸豐年間軋道工藝幾乎絕跡。所以咸豐年間做的瓷器鮮有精品，但傳世量不多，市場價格不太好定。

看了會曲文說道：“因為咸豐朝代不長，國力衰退瓷器生產量很少，工藝繁雜的粉彩就更少了。咸豐瓷器胎質與道光相似，雖然胎壁較薄，但胎骨不太堅緻。即胎質貌似細潤，實則粗松，一般胎體較前朝厚重，表面的光澤和滋潤度也不足，有呈微小橘皮坑。”

“你得到的這件無雙譜官帽筒，從工、釉、形都應該是咸豐年間的作品，器身有六處鏤孔，上下口沿都用了大量描金，同時繪有孫策、伏生、武則天人物圖，並賦予詩提講解，筆觸細膩，紋飾色彩豐富濃郁，釉面波浪釉現像不明顯，是難得一見的咸豐精品粉彩。”

森井濱微微點了點頭，只從第一件就可以看出曲文的華夏古瓷鑑賞功力。咸豐粉彩極少能見，風格與嘉慶、道光兩朝相似，只能從釉面厚薄分辨。曲文能在這麼短的時間，如此肯定的說出來，足以證明他的鑑賞功力之深厚。

第二個盒子開啟裡邊是一件青花瓷大罐，和第一件咸豐粉彩相比，這一件更加考驗人。曲文也稍稍花了些時間才能確認。

“你這件青花大罐很難得啊。”曲文半嘲諷半羨慕說道。他自己也想弄這麼一件青花大罐。只是一直沒有這個機遇。

“友人贈的，因為不是很瞭解所以想讓你幫忙看看。”森井濱淡笑了下，他約摸能猜出這件青花大罐是怎麼流入島國的，並不是很想深入這個話題。

森井濱不說，曲文也懶得多講，百多年來眾多外國列強伺機瓜分華夏寶物，其實也是當時的華夏zf給他們製造了這個機會。別看晚清一直被外國侵略者欺負，但晚清的經濟產值卻依然能保持世界第一。為什麼在這樣的條件背景下還會被欺負，有學者認為是當時大量的官員給自己的**行為穿上了一件合法的外衣造成的。國家和人民的錢都流進了貪官的荷包，想想看國家還有什麼能力保護自己，人民還對這個zf抱有多大的期望？

所以……

最後險些國破家亡，給華夏兒女留下了百年之恥。

“你這件青花人物圖大罐，，胎質厚重，罐身肩部繪有海馬紋，勁部繪有海水紋，這是比較典型的明代特徵。瓶身中另繪有高士秋遊圖。或倚欄賞景，或騎馬前行。人物形象生動，筆意粗獷飄逸，青花用料色澤具有暈散效果也是明代晚期的特徵，雖然底部沒款，但我還是堅持認為這是件明天順時期的青花作品。”

曲文看了下推斷出青花