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學院接受三年訓練，然後展開物理訓練講師的生涯。後來，她辭去教職照顧她住在洛克耐斯的父親，並開始寫作。

鐵伊這位英籍女推理作家，是1930年代以降，推理史最輝煌的第二黃金期三大女傑之一，也是其中最特立獨行的一位。和她齊名的艾嘉莎·克麗絲蒂、桃樂賽·榭爾絲都是大產量、行銷驚人的作家，鐵伊卻窮盡一生之力只寫了八部推理小說，八部水準齊一的好小說——她是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。

鐵伊從不掩飾她對大量複製、套公式寫作方式的厭惡，她也從不討好讀者，只服膺自身理性的召喚，她的小說稀有、嚴謹、細膩且構圖雄大，這使她在歐美推理史上佔領著一個最特別的位置：她是內行老推理迷的私密選擇，知道鐵伊，讀過鐵伊，喜歡鐵伊，成為內行推理迷的識別證——人人都讀過克麗絲蒂或榭爾絲，但老推理迷問的是，“你讀過鐵伊哪一部小說嗎？”

她最棒的作品是《時間的女兒》，寫成於1951年。

這裡的介紹稍微誇張了一點，似乎很少有評論家會把克里斯蒂、塞耶斯和鐵伊並稱三大女傑。其實就寫作時間來看，除了第一本《TheManintheQueue》寫於1929年，第二本《AShillingforCandles》寫於1936年，其他都是戰後的作品（1945年以後）。因此像海格拉夫把她的作品稱為戰後的正典，也算是相當高的評價了。《時間的女兒》算是一部異數，在MWA（美國偵探作家協會）百大評選中名列第4，而前3名分別是《福爾摩斯全集》、《馬爾他黑鷹》和坡的《神秘與幻想故事集》；在CWA（英國犯罪作家協會）百大評選中更是名列榜首，實在是令人驚訝。——ellry

（以下均摘自臺灣誠品）

關於方法……

怎麼讀鐵伊？對臺灣讀小說的人而言，有個最簡單的方法——你怎麼讀張愛玲，你大概就可怎麼讀鐵伊。

這個方法是臺灣當代名小說家、被譽為張派嫡傳的朱天文所建議的。這說明了鐵伊的小說，不只是情節的曲折和破案結局的震撼而已，就像讀張愛玲，你不會只關心故事和書中人物的結局一樣。

讀張愛玲，你會一字一字讀，一句一句讀，欣賞每個人物，每一句對白，窺探其中的微妙心思和惡意，享受精準而有凝視焦點的景物描摹，並難以言喻的感受到萬事萬物、以及掙扎其中的人們，細膩層次豐盈且無可抗拒的流逝和變化——這裡，小說不再是個“結果如何”的謎題而已，小說是個整體，不是工具，不可分割。

鐵伊的推理小說，不像英式古典的架空書寫方式，她是那種開啟書齋，正面進入社會現實的書寫者，這讓她如福克納所說的，她筆下的生死、失敗的挫傷，感情和背叛，都是有來歷有重量的，而且有著啟示。我們也建議讀鐵伊小說的人注意書中的格蘭特探長，在強調奇才異能的推理名探世界中，他不是那種“末端放大”的假人，卻是推理小說史上最飽滿的人物，沉靜、聰明、寬容，像個忠誠的老朋友那樣，風雨故人來。

關於順序……

對於鐵伊這樣一位奇特獨行的推理小說大師，我們建議一個相襯的閱讀順序——從最難的先來。

那就是《時間的女兒》。推理史上第一奇書，現代的格蘭特探長偵破四百年前理查三世的血腥謀殺案，這裡，鐵伊所書寫的人性惡意和愚昧，不存在於兇手，亦不存於被害人，而是貫穿四百年下來，包括湯瑪斯·摩爾和莎士比亞在內，一代代人們的傳承和常態。

然後是《法蘭柴思事件》。推理史上最好的一本不存在死亡的推理小說，這裡鐵伊依據一名年輕女孩被誘拐脅迫的真人實事，明白指出人們的愚昧無知如何能扭曲是非，召喚暴力，並一代一代重演這樣的悲劇。

再來是《萍小姐的主意》。一部最張愛玲的細膩之作，年輕心理學家萍小姐到女校演說後扯入一樁微妙迷離的謀殺案，在燦若繁星的諸多高中女孩之中，呈現最美麗卻也最危險的圖象。

第四本是《歌唱的砂》，鐵伊的收筆之作，格蘭特探長的最後演出，是最見格蘭特探長本色的佳作。

1。《時間的女兒》

2。《法蘭柴思事件》

3。《萍小姐的主意》

4。《歌唱的砂》

5。《一先令蠟燭》

6。《一張俊美的臉》

7。《博來·法拉先生》

8。《排隊的人》

偵探列傳艾倫·葛蘭