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其中一幅油

畫，它是用一塊塊橙紅的油彩將畫布塗得滿滿的，看似非常抽象，但作者利用幾道

黑色的線條又把這整片橙紅分隔得十分具象。無疑的，誰都可能直覺出那是一片被

太陽烘曬的荒原，乾枯的樹枝和崩裂的地縫，教人感到焦慮，甚至憤怒。可是，當

這些直覺逐漸沉澱時，彷彿有股暖流遊過心底，趕走了那強烈色彩所反射給人的陰

影。這才，我發現作者在這幅畫中捨棄對光線明暗的處理，是很刻意的技巧。他在

那樣的炙熱中，展現出一種似平面又近立體的世界。我想起海洋的壯闊，想起沙漠

的無涯，那何嘗不是我在稚齡時候幻象的一個孤絕的宇宙。當我長成後，我卻曾經

嚮往過。如今，我偶然在這畫中尋到了過往的軌跡，我幾乎看得見畫者作畫時的真

、純、驕傲。久久，我偏過頭看左邊的另一幅國畫，這幅和油畫風格迥異的國畫具

備了完全不同的技法和味道，但有種感覺告訴我，這是出於一個人的手筆，這幅畫

的確是國畫中極具常見的題材━━戲鴨圖，有別的在於線條富有工筆的達練，卻更

見潑墨的傳神。更可貴的是畫者那份追求放任、自由的心性，藉用墨筆，把兩性的

和諧與愛表露無遺。適當的留白也顯現畫者具備的稟賦。我念著上面題的詩“沙上

並禽池上暝”，還有作者“陳平”的落款。

我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓裡，讓他

告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》

的三毛？

一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺

淹沒。我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然為了我和這兩幅畫的見面而洞開。

我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。它讓我來，也將帶我去，去找

到我此刻迫切的企盼。無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的

根源。我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。

陳平，我知道我和她不僅僅並立在這幢大樓裡，我們應該還有在於任何的角落

。

彷彿進入雨的森林，我可能會迷途，但我深信，那個約會的召喚就像星辰一樣

，為我劃定方位，會讓我安然的走出森林的盡頭。雖然我早已離開大樓，可是我還

能享受它人給我的種種庇護，它將陪同我直到見到那不相識卻相知的朋友。

沒有地址，但在城市要尋找大廈並不太困難，儘管這座城已被大大小小的屋廈

圍困。大廈是城市唯一的標誌，那麼橙紅是否沙漠的唯一色彩？我的意念被雨渲濡

得幾分朦朧。那塊橙紅霎間拓展成一種壯麗，我依憑著它在找尋，由一幢樓轉換到

另一幢樓，我的腿很累，滿腔的熱情卻愈燃愈炙，我自信在某種巧妙，我和她將得

到約定的結果，那是會面之外的收穫。

三毛

我在門外喊，立刻門被拔開了，沒來得及互望，我們的手就交握一起。這一刻

的等待或說應該追溯到更早更早�某一日的午睡，我躺在床上讀報，在睡前，我喜

歡有音樂和小說。這天，我展閱的是聯副上一篇━━《荒山之夜》。作者三毛的作

品，我已經很熟悉，她敘述的故事很吸引人，彷彿仙人掌花，給我一種迷幻的誘惑

，我很少去分析它是真是假。若我把它當成一篇作品來讀時，我被其中潔淨如清流

的文字感動�若我把它當成一種俗世生活的追索時，我竟帶著眼淚去看作者在異鄉

的種種奇遇，她的浪跡拖曳著我對冒險追求的膽怯。〈荒山之夜〉有如緊張動作影

片，我確確實實為它捏了一把冷汗。而後，我發現自己像被海水整個淹沒，海水退

去時，我的身上浮出了潔白的小晶體，在陽光下閃爍著它們的亮光，我知覺著一種

奇異的再生。就這樣，我從三毛一系列的沙漠故事體認出生活真實、生命自由的可

貴。

“你知道我什麼時候就認識你？”

她的大眼睛和黑髮是屬於吉普賽女郎才有的喜樂和奔放，我仿