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李懷宇 那麼在技法上，你覺得漫畫的個人風格如何表現？

丁 聰 我是這麼認為的，只要你畫的、想的、感受的都是中國的、民族的，慢慢地你就能形成自己的風格。開始我們可以找自己的老師，也可以學習外國人的，但是畫著畫著就要表現自己個性的東西。完全模仿外國人是不可能的，必然要表達自己的思想、感受，其中就會形成自己的個性。30年代，我主要也是接觸外國人的漫畫技法，但是我畫的主要都是中國的事情。人物都是穿中國衣服、長中國模樣，反映的是中國人的事情、中國社會的現實，那麼就慢慢形成我自己的風格。

當然還有一個表現方式的問題，有人願意這樣畫，也有人願意那樣畫，個人的漫畫表現方式應該是多樣的。如果規定種種所謂的“紀律”，這個不允許談，那個不允許談……作為一個老百姓來講，還是要講事實的啊！但是我們現在不是這樣子，沒有一個標準談或者不談。今天他在臺上，你就不能碰他，他下了臺，人家才可以碰，根本不是講法治的……

早期我漫畫中的西方技法很多，現在我的風格也形成了，很難改變了。本身我還想學一些新鮮技法，但是也難改變了。所以，雖然開始是學習國外的，但總是形成了我自己的風格。我現在不用署名字，都能看出是我的畫。國民黨時期我也是一直署真名的，因為我署假名也沒有用，別人一眼就看得出來。當時國民黨警告過我幾次，我曾經想過改風格，但是後來覺得一改就是證明了自己的膽怯，我就不改了，隨便他們怎麼樣吧。

李懷宇 我看過你一張非常有意思的漫畫，一個人在創作，背後有另外一個人在押著，標題叫《監督》，為什麼有這樣的創意？

丁 聰 有個人的影子在他的思想裡，他創作的時候沒有辦法去掉這個影子，如果去掉了，就不知道自己哪天倒黴了……

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丁聰：筆底才情敵萬夫（6）

李懷宇 現在出現了蔡志忠、朱德庸、敖幼祥的新漫畫，你怎麼看？

丁 聰 那是有別於我們的另一種，就是供人娛樂的。開開玩笑也可以，我們也沒有必要非要怎麼樣。現在有一種東西打破了，就是漫畫像。除了領袖之外，其他都可以畫了。電影明星、體育明星都可以畫了，這些很有意思，很好玩的。

李懷宇 有學者說，你是一位非常重要的現實主義漫畫家，所有作品都是與現實緊密結合的。

丁 聰 漫畫與時代應該是緊跟的，不同時期的漫畫應該有不同風格。因為社會在變，有權的也要求變，這些事情都難做了。我這個人是很守規矩的，我畫的基本上沒有把人醜化。我畫的文人肖像，沒有大誇張，只是讓人覺得有趣而已。有的人沒有欣賞水平和幽默感，我畫誇張了，對方可以說我醜化。既然不允許太誇張，我也不想惹麻煩，我就小誇張，一般的誇張。漫畫給我帶來了很多好朋友，但是我不能放開了說話。我認為漫畫如果離開了現實，就不成其為漫畫了。現在就是缺乏講真話。巴金講真話，他有好日子過麼？比死還難受！非要說不好的人好，我也做不到，難啊！

何滿子：天地有羅網 江湖無散人（1）

胡風的文章我老早就看，他的文章當然寫得好，他的一些意見我也很同意的，當然也有不同意的。在桂林的時候我是見過胡風的，但是沒有來往，透過一兩次信。當時他是“詩壇領袖”，他說我的新詩不是詩，是分行的散文，我就從此不寫詩了。後來他寫信邀請我去談談，我心想我又不寫詩了，就不去了。

何滿子先生的書房名為“一統樓”，取意魯迅的詩句“躲進小樓成一統，管它冬夏與春秋”。安靜的“一統樓”臨近繁華的上海徐家彙，這裡不僅是讀書寫作的地方，還是客廳、飯廳、課室。房中掛著聶紺弩、趙樸初的字，陳從周的畫，一件件說起來有親朋同鄉之緣。

由聶紺弩的字說到他的舊體詩，不免感慨。何滿子曾寫詩贈聶紺弩：“先生越老越風流，千首詩輕萬戶侯。不獨文章驚海內，更奇修煉出人頭。”回憶起來，他們在抗戰時期的桂林就認識了。“‘文革’結束後我們才重新見面。他吃的苦比我們多。他後來不寫雜文，寫舊體詩，其實詩也是雜文。”何滿子突然想起自己的外號“江湖散人”，笑道：“聶紺弩