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也畫得很好？

黃苗子 畫得好！但是他不畫了，因為寫字已經被追捧得要命，他如果再畫，就不得了。早期畫得多，後來不畫了。

李懷宇 你們夫婦之間如何交流藝術？

鬱 風 我經常是他的第一個批評者，他寫了字，我其實不懂，但是我從藝術的角度、直覺、構圖等方面，最不客氣地評價。他有時候聽，有時候也不聽（笑）。我的畫，他也批評。後來，他總說他畫畫是跟我學的，其實不是。我們先後在澳大利亞生活了十年，那裡地大人稀，住的房子很大，我們也有一個很大的工作室。我們一共有三個工作臺，中間有一個大桌子，我畫完以後的顏料都不用收起來，他寫完了字就“偷用”我的顏料畫畫（笑）。

李懷宇 當年你是傳奇女畫家潘玉良的學生，你跟潘玉良學畫的經歷是怎樣的？

鬱 風 當時，因為搬家到上海，我從北平藝術專科學校畢業，想繼續學習，就去了南京中央大學。那時候徐悲鴻剛剛從國外回來，成立了南京中央大學藝術系。徐悲鴻那時很火，他對藝術系實行一種制度，按照教師分班。不管一年級、二年級，只要選某個老師的課，就在一起上課。徐悲鴻邀請了潘玉良講課，潘玉良剛從法國學畫回來，沒有什麼名氣，沒有什麼人知道她。結果徐悲鴻的教室人山人海，一層一層包圍。我覺得人太多，根本看不見老師，就選了潘玉良的課。潘玉良只有兩個學生，一個男學生，一個是我。雖然只有兩個學生，有點尷尬，但是我覺得上課舒服極了。我們畫景物的時候照樣有經費可以買道具，照樣可以僱模特。潘玉良教得也很好，因為只有一兩個學生，就像帶自己的孩子，我們反而學到了很多東西。我還給潘玉良當模特，畫了一張油畫，畫得很好，但是不知道去了哪裡，也沒有發表。但是學了只有一年時間。

鬱風的父親鬱華、叔叔郁達夫都曾留學日本，鬱華成為著名法官，曾營救田漢、陽翰笙、廖承志等人，郁達夫成為新文學健將。1939年，鬱華遭日偽特務暗殺於上海寓所門前；1945年日本投降後，郁達夫遭日本憲兵殺害於印尼。

李懷宇 你的父親鬱華、叔叔郁達夫都是抗日烈士，生活中鬱華和郁達夫是怎麼樣的？

鬱 風 我的父親是我們上一代知識分子的一個典型，有機會到日本留學，接受了新文化。他本人完全成長於中國的舊道德、舊傳統下，愛詩愛畫。郁達夫比我父親小十二歲，都屬猴。我父親已經成人的時候，郁達夫還是小孩，所以郁達夫受我父親的影響很大。我的父親畢業於日本早稻田大學，搞法律，回國之後在司法部工作。第二次又因公出差去日本考察，就把郁達夫帶去日本。我父親留學的時候，郁達夫十來歲還在家鄉，在杭州府中學讀了幾年，就轉到一所教會學校。後來因為看不慣教會學校，就沒有念好，他主要還是在家裡讀書。因為我的祖父是教私塾的，家裡留下的書對他們影響比較大。郁達夫從小就看經史子集，喜歡詩。他最早喜歡清代吳梅村的詩，到了杭州就買舊詩集。中學沒有畢業就跟我父親去日本，先學經濟，後又改學醫，總之也不聽哥哥的話，自己喜歡搞文學。

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黃苗子：鬱風一流人物一世情（4）

我父親當時也帶我母親去了日本，我母親在日本讀女校，三個人一起生活、做飯，生活很簡單。我父親平時也指導郁達夫的日文。郁達夫從小能詩，《沉淪》也是在那個時期完成的，所以他們都是在小時候的環境裡就養成了文學功底。郁達夫學別的東西學不下去。《沉淪》有一些生活體驗，當然是誇張了。魯迅稱他為“頹廢派”，但是他說自己實際不是這樣。有時候故意要把自己說得更“壞”，好像才能對社會有“驚醒”或者“炸彈”的效果。郁達夫對舊社會很憤恨，有一種揭露的意圖，所以常常把事情寫得很誇張。郭沫若跟他最好，後來還搞了創造社。

李懷宇 在許多人看來，郁達夫的一些行為驚世駭俗，“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”，不免封他為“頹廢派”。在你看來，真正的郁達夫是什麼樣的呢？

鬱 風 我要說的是，別人給郁達夫帶上“頹廢派”的帽子，實在是冤枉。不僅是我這麼說，劉尊棋寫過一篇文章叫《郁達夫應稱為頹廢派嗎？》，替郁達夫打抱不平。如果真是“頹廢派”，就不會以身報國，參加抗戰，這是很冤枉的。我自己搞了很多年美術、編輯等，根本不是搞文學研究的，但是國內很多讀者根本不瞭解郁達夫，我就為郁達夫打抱不平。因為1958年馮雪峰寫到郁達夫，