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說“本省人”，“外省人”的概念，或者有說不說臺灣話的概念，會對您的心情有所衝擊或者影響嗎？

侯孝賢：我告訴你當然會有，但是這個影響是什麼，你知道他們在幹什麼，你也知道他們的目的是在做什麼，他們為什麼這樣，但是問題是你沒有辦法讓所有人明白。你知道。你再怎麼說別人還是沒有辦法清楚，還是有情緒性，你沒有“歸零”，回到原本樸素的價值，明白作為人的根本的價值，你沒有辦法告訴他們應該這樣，你應該用這樣的眼光來看，就不會被他們（直臺灣執政當局）所迷惑，不會受他操弄。沒辦法，現在就是這樣。然後你看到的就是這群人，執政的這群人他們不懂得怎麼執政，因為執政是長期的，很難的。你要建制，要把整個制度、機構建立起來。但機制要建立起來是需要很長時間，可能在你執政期間你是看不到的。舉個例子，前一陣子不是淹水嗎？中南部淹水很厲害，為什麼？因為臺灣省政府廢除，“中央”跟地方本來要有一個單位來協調治水，比如說要有一個排水的系統。現在你沒有一個整合，以前是專款專用，後來卻是統籌款，整個分配給地方，你地方怎麼用，隨便你。每個人（指臺灣當局執政官員）都是選民選出來的，當然是做一些比較表面的事情，熱鬧的事情，沒有人要真正做長遠的事情。因為這個人看不到，這其實應該是整個的官僚體系（指政府）要做的，你政務官可以不去做，政務官可以有想法，但是官僚體系建立起來的東西你不能毀掉。

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侯孝賢：重拾臺灣電影的最好時光（6）

白巖松：這逼著你要去做長遠的事情？

侯孝賢：對，所以為什麼文官制度那麼重要的原因就在這裡，他們基本上不懂這個，而且也不做這個！你知道嗎，背後是什麼呢？基本上就是全民的利益。你懂我意思嗎？

準備用十年拍武俠片

白巖松：來自哪方面的痛苦更大，電影本身還是環境？

侯孝賢：對我來講，因為我自己本身非常清楚，所以它就是這樣，你懂我意思嗎？它就是這樣，在這個縫隙裡面你想你能做什麼？我現在想做的事情就是，第一個就是華人電影要怎麼能夠起來。我現在開始要做，而且我準備花10年時間，開始做武俠片。因為我看太多武俠小說，什麼都看過了，以前不做是因為我沒辦法做到。

白巖松：您也要出手了？

侯孝賢：對，但是我做的跟他們的想法不一樣，我做的不是這種很炫的一下子。不是，我做的是長的，比如說裡面所有的技術面，你要把它規格出來，你懂我意思嗎？別人做就很快，我做個三四年，我才有個量，我就做這樣的。

白巖松：在某些情況下是一種標準？

侯孝賢：是，因為我做的底子多，我可以結合兩岸三地，我可以訓練，一邊做一邊培養，大家一起訓練。那個過程中我要起用年輕人，為什麼用年輕人？因為它牽扯到電腦特效，這是一定要的，這是我想做的這一塊電影，等於是一型別的。另外一個原因就是因為臺灣歷史一直被政治人物拿出來使用。

白巖松：（臺灣政客）從來沒有在一個準確的位置呆過？

侯孝賢：對，因為他們最有權力使用媒體，媒體的曝光率最強，發言權在他們身上。所以你要還原這個東西，我一直在想怎麼還原，文字其實一直都有，但是就是沒有影響力。沒有影響力別人不看，就會很可惜。我剛才說了《最好的時光》其實就是這種片斷然後再加上一種敘述的表達方式，兩種形式，就像我剛才講的，我的電影可能還不只兩種形式，就像你對一件事情的理解，就像我們對某一部分的專業領域的理解，從什麼地方開始，啪啪啪，相關的，你腦子裡面會有一個地圖，再表達出來。那一塊是我要做的。

看過賈樟柯的《小武》

白巖松：現在談到電影的時候，今年的金馬獎特別注意到您的一些發言，您把眼光格外地放在了大陸的一些電影上，也給了很高的評價，現在大陸的電影似乎也有一些困惑，比如會有一些很商業的電影得到很好的反映，但是評論界反而會罵他很多，覺得你丟掉了很多文化、故事或者其他的東西，可是它的確有票房，而另外有一些探索的東西沒有票房，最後也是慢慢收入變得很少，大陸電影人和觀眾一起都很困惑，您怎麼看？

侯孝賢：那是很自然的，我感覺本來就是這樣。還是需要建立一個標準，這個標準包括什麼呢？就是怎麼樣看這樣一個狀態。要客觀一點，怎麼看這個狀態？你評論，你是根據這個電影評論嗎？你有沒有看出真正導