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經過和王嘉衛的合作後，安寧真的覺得和其他導演合作，那就是一種享受。沒有那種壓抑的苦悶的心情，一早就知道你要演的是什麼，也知道自己該怎樣做，可以賦予所演的角色以你自己創造的靈魂。雖然翠花這個角色性格也比較內斂、壓抑，可整個拍攝過程卻讓安寧覺得很舒服也很享受。是真正的享受拍攝而不是被導演逼得要發瘋。

尤其是劇組裡那個扮她女兒的小丫頭，雖然才六歲，卻靈俐可愛之極，全沒有一般小孩的任性，是不是就會冒出一兩句可笑的言詞，讓整個劇組的氣氛都活潑起來，所以組裡的人都把她當成小公主一樣寵愛。

就象梁潮偉所說的一樣，這是一部女同電影。因為整個電影的內容都是置疑著片中兩個女人所發生的糾葛。但，在安寧心裡，這部《遊園驚夢》卻又不完全是女同電影。可以說，兩個女主角都不是單純的同性戀者，雖然相互依戀，彼此間有非常深厚的感情，但同時卻也對男性抱有一種渴望。

與其說這是一部女同電影，倒不如說是一部用唯美的手法，表現在特殊環境下被壓抑的女性那種近似扭曲的人性與真情的溫暖。無關性別，只與情有關。

楊帆借用了白先勇的小說名與意境，卻寫了一個與之無關的故事。

喜歡穿男裝的榮蘭，孱弱溫婉的翠花，陽剛性感的邢志剛，儒雅溫和的二管家，其實，都不過是一群被壓抑渴望愛情的人。

雖然在戲裡和飾演二管家的趙志鋼只有淡淡的曖昧，不曾太過親近。可在戲外，安寧卻每每抓住機會向這位崑劇小生學藝，尤其是他之前學過老生的經驗更讓安寧獲益匪淺。雖然到底趙志鋼也不答應安寧拜師，卻仍盡力教了些安寧基本的工夫。安寧也知道練功不是一朝一夕就可以做到的。尤其是反串，就更難。不過，這樣淺顯的學習倒讓她對這部戲後將要迎來的學習更感迫切與渴望。

因為故事是發生在豪門深院，所以這次的拍攝一概都是在蘇州園林進行拍攝。不僅是在留園裡有大量的場景，甚至劇組還借到環秀山莊來進行拍攝。不過，倒真是唯有這樣的精美園林才能襯出得這崑曲的典雅與婉約，比之京劇，更多一份清麗。

而翠花，便是一個如同崑曲一般美妙的女子。那種江南女子獨有的溫婉，動人心絃。

可是，由安寧演來，卻又在骨子裡流露出一分清冷，一分自傲自憐與半分淒厲。不能不說，與楊帆最初的想法，有些差距，可一路拍下來，卻到底認同了安寧的表演。

明明是那樣淡雅如蘭的女子，卻因為出身的低微而始終是別人口中的笑柄。不是不怨自己的出身的，可在怨的同時卻又無比懷念那個讓她成為別人恥笑根源的地方。得月樓，雖然不過是青樓妓館，卻也曾讓她度過開心的日子，讓她有真實活著的感覺過。哪似嫁入榮府，在最初的開心日子後便是絕望無盡的愁苦。

自尊又自卑，在王媽說夫人真高貴時，抬眼望她，卻又低垂眼瞼，只是淡然一笑。那一抹笑裡，既有得意又有悲悽還有淡淡的嘲弄？何謂高貴？她這樣的出身，又哪來的什麼高貴？

被三姨太當中刺她奇裝異服，她也是在笑，半眯著眼，舉杯，“多謝三姐誇獎。”那笑卻是有些發冷，自嘲卻又在嘲笑。你當自己出身多高貴嗎？不也同我一樣不過是個姨太太罷了。

可是，雖都是姨太太，她卻是最不矜貴的那個吧！雖然是他的姨太太，卻仍如得月樓的青樓女子被叫去出堂會一般獻藝。女為悅己者容。可她這般細心妝點出如花容顏卻不是為赴情人之約，望著鏡中容顏，心中只是一片悽然，如同從前每一次出局一般的心情。慘淡。

不同於和榮蘭唱曲，她在堂前為老爺獻藝。技巧尤在，卻沒全半歡欣之色。曲音宛轉，卻在瑣碎人間事間漸成背景，她於那男人心中，不過同那隻白鸚鵡一樣是個玩物罷了。

心，絞痛欲碎。在房中刺繡，一針一繡，卻漸漸偏離最初，一針一針，越刺越快，最後，猛然抓起剪刀揮下……抬頭，映入鏡頭的是一雙冷厲而悽然的眸子。不是楊帆之前想要的愁苦，而是帶著絕望瘋狂的悲哀。

就是在這一刻，她是完全對那個男人死了心。哪怕那人是她女兒的父親，卻於她再無半點干係。

自尊且自卑啊！所以她對女兒惠珠說再也不會回那個人很多的地方，卻也常常在榮蘭面前提起得月樓的事情，說那裡很熱鬧。是啊，熱鬧，不像現在在榮府，雖然一直人來人往，可卻覺得自己只是這院子裡的一盆花或是一棵樹，不過是讓人賞心悅目的風景罷了。她的丈夫，這個院裡的主人，和得月樓