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在一群孩子的掩護下，我公然地在廁所搶走了一位正在大便的中年男人的綠色軍帽，他歡樂的頂峰眼睜睜地被我奪走，而我卻在歡樂的恍惚裡戴著這頂空空如也的大軍帽一連幾天提心吊膽、神情慌張，那是我唯一一次最膽大妄為的革命行動。行動之後，我陶醉於一個接一個的批判場面。我記住了紅色和黑色，分清了壞人和好人，美與醜、左與右甚至香花與毒草。每一個孩子，當然也包括我，都在日以繼夜地細查各種圖案，其中一個驚呼：“快看，這文具盒上的圖案藏有反動口號。”而我卻什麼也沒看出，非常失落，看來那時我還真的缺乏某種超現實的眼光。在另一個快樂的早晨，我看到一位長得白胖，沒有鬍子的郵局分件科科長被一群婀娜多姿的女郎用細細的竹條“可愛地”抽打。一個面板雪白，痛哭流涕的美人用她急躁而溫暖的手指去戳他多肉細嫩的前額（注意：又是用手指戳），科長一邊流淚一邊承認自己走了資本主義道路，對不起革命群眾。當我後來再見到這位美女時，她身後總跟著一位神秘而不苟言笑的精幹瘦子。其他孩子告訴我，這瘦子是一位拳師，他專門保護美人但從不動“搞燈”（重慶俗語，指男女性行為之事）的邪念；而另一位頭髮如亂草、面板乾燥的男孩悄悄對我說：“我看見過她洗澡時的*……”。科長、美人、拳師、革命，還有像章、軍帽和*，這足以撩撥起我想入非非的慾望。這慾望曾在老師的幫助下區分過《列寧在１９１８》電影中一個“天鵝湖”的片段，老師說要正確看待藝術與大腿的關係。而“革命”正在飛速喚起某種令人透不過氣來的禁忌。在革命歌曲的旋律中，我想起的不是無產級級*或者別的什麼石破天驚的大事件，而是一個活生生的女中學生在舞臺上的一個臨空*動作，甚至也沒有後來的“超我”，只是一個羞愧的“自我”和隱秘的*“潛意識”。

二、我心紅透（2）

關於這一點，我後來在布羅茨基的書裡也讀到了。在那篇著名的《小於一》中，布羅茨基這樣寫道：*圖畫這個無生命物能夠使性器官*，這恐怕是普遍現象。值得注意的是，斯大林統治下的俄國籠罩著清教徒的氣氛，一幅名叫《入團》的繪畫也能令人*勃發。這幅天真無邪的圖畫百分之百屬於社會主義現實主義流派，它的印數很大，裝飾著全國幾乎所有的教室。圖上諸多人物中有一位金髮的年輕女郎，盤腿坐在椅子上，裸露出兩、三英寸大腿。使我神魂顛倒、夢中也撩撥我的倒不是這部分大腿，而是它和深褐色連衣裙形成的明暗反差。

從那時起，我再也不相信關於潛意識的囈語了。我的夢從來不仰仗象徵來進行——我看見的是實實在在的東西：乳房、屁股、女人的*。這最後一項在那時對我們男孩子具有特別的意義。我記得我們上課的時候，會有一個男孩子鑽過一排排課桌直向教室的講臺爬去，其目標只有一個——看她連衣裙裡面*的顏色。完成這一壯舉之後，他會用戲劇性的耳語向大家宣佈：“淡紫”。布羅茨基：《從彼得堡到斯德哥爾摩》，王希蘇、常暉譯，桂林：灕江出版社，１９９０。“美”在鳴鑼開道。勾人幻想的文藝宣傳隊、二胡或小提琴，它們伴著文藝和紅旗隨風飛舞、飄揚大地；一種驚人的漿糊在張貼重重疊疊的紙張，各種報紙“東風浩蕩”，喚起少年人“雄壯的”表達意識。美並未在“革命”中超越肉體，而是抵達肉體、陷入肉體，甚至毀滅肉體。它在夏季多風的時刻或流汗的時刻讓我情竇初開、氣喘吁吁、難以啟齒。耳邊老是響起美人的嬌音以及神秘的拳師和美人的關係，響起舞蹈的大腿的暗影以及婀娜的女性的辮子。當然還有死人的無言之聲。在江邊，在街心花園，在正午滾燙的公路上，我觀看過各式各樣的屍體，以及亂戰中當場噴出的熱血。為了度過漫長無聊的童年的上午或下午，我總是在追蹤這些興奮點，而其中有一次觀看，才是唯一的，它費時最長，從早上一直看到黃昏，至今仍震撼我心，仍讓我不知所云：我和一大幫孩子站在一幢郵局的辦公樓下，大家翹首望著二樓的一間房子，都知道里面有一夥人正在打一個男人。這男人叫黃雲龍，一個造反派頭目，他曾經是那樣春風得意，身邊總跟著一位“婀娜的女性”。如今這女性的丈夫及這夥人正在折磨他。從早上到中午到下午直到黃昏，那間房子對於我來說簡直是太神秘了，因為房間的門和所有的大窗戶都緊緊關閉，聽不到裡面的一絲聲音，但我們也不走，全圍在樓下，也不敢上樓。最後黃昏時分，這幫人平靜地從樓上下來，神情自若地走了，最後一個下樓的人將黃雲龍踢了下來。頓時我們一擁而上，只見黃雲龍蜷縮在樓梯口，頭被黑布包裹著，似乎有許多針紮在