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親，把我從廣州的秋天帶往巴黎郊外的秋天，夕陽在森林上空燃燒、舞蹈，我的意識在那裡擴大、迴響、發出純粹的痙攣，我多想獲得一位“母親”（那也是我寫詩的原因，為《露臺》而顫慄的原因）。但書消失了，我在背誦中激動而蒼涼地對某個慢騰騰的人生氣，從此整整一年我那兒童般的急速造成了有限的詞語無限的懸念、踉蹌、瘋狂、兇猛、眩暈、不祥和危險。我刻苦學習波德萊爾的憤怒和他“秘教”般的詩歌法令。並非厭倦而需綜合，接下來一聲魏爾倫的嘆息和一點瓦雷裡的憔悴挽救了我的狂躁，象徵主義巨大的記憶黃光把馬拉美和里爾克幽涼的側影輪流送上。我持續了一年的寫作狂熱終於在瓦雷裡式的“軟弱”中寫下了屬於自己的哀歌。它在夜空下發出神秘而悠長的呼喚，它要求世界甚至茫茫宇宙給予我一個位置，“表達”這時是一個詩人的核心。愛但更重的是失去，“我和她為什麼在這時相愛？你為什麼在這時死去？”表達即言說（無論多麼困難），即抒情（無論多麼迷離），即向前（無論多麼險峻），即返回（無論多麼古老）。
我在“表達”的“熱戀”中不忍這“情緒”離去，但意猶未盡的歡樂在尋找一個分享者。我抄寫一份寄給遠在成都四川師範大學中文系讀書的彭逸林，我同他從少年時代就結下文學的友誼，他理應成為“表達”歡樂的見證。他的回信令我�
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