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已經被應伯爵牽著鼻子走的西門慶，果然興致勃勃地發問道：“什麼稀罕事？”應伯爵這才“手舞足蹈”地把武松打虎的故事“一五一十說來，就像是親見的一般，又像這隻猛虎是他打的一般”，直說得“西門慶搖著頭兒道：‘既恁的，咱與你吃了飯，同去看來。’”西門慶那迫不及待的情態正中應伯爵下懷，此時提出“大吃”正是時候。於是應伯爵不失時機地說道：“哥，不吃罷，怕耽誤了，咱們倒不如大街上酒樓上去坐罷。”看，等到西門慶真要請他“白吃”了，他卻又不吃了，倒像個風雅的謙謙君子，倒像是西門慶有求於他了。但最為絕妙的是，雖然他已把到酒樓去“大吃”的意思說得明明白白，卻還是絕口不提“吃”字，把“吃”說成“坐”。大家都沒吃飯，到酒樓上去“坐”什麼？還不是花天酒地“大吃”一通！多委婉！多含蓄！多瀟灑！多藝術！興致已被應伯爵排程得高昂亢奮的西門慶，果然對放桌兒的來興說：“對你娘說，叫別要看飯了。”終於，西門慶被應伯爵神出鬼沒地牽著鼻子順當當地走上了“大吃”之路。西門慶“與伯爵手拉著手兒同步出來。路上撞著謝希大，……於是一同到臨街一個大酒樓上坐下……三個飲酒評品。”到“大酒樓”裡飲酒，這頓“白吃”的確是夠“大”的了。

西門慶看武松遊街，興奮得“咬著指頭”，而且正因為有了這個機緣，才有了日後與潘金蓮的那一段消魂蕩魄的*韻事。所有這一切，是足以讓西門慶像咀嚼橄欖一樣，日後回味起來，會覺得應伯爵的這一頓“硬吃”來的“白吃”、“大吃”是“應該吃”的，這樣的“吃”，以後還應多多給予的。而應伯爵呢，“功夫在吃外”，一次混飯不僅大飽眼前的口腹之慾，而且也為今後的混吃打下了牢固的基礎。其混吃之術的精湛絕妙，著實令人歎為觀止。

《*》的作者用無所依傍的白描手法，僅僅透過人物的姓名和他的一次平平常常的混吃，就把應伯爵混飯術的精義要訣以及他的醜惡嘴臉，卑劣靈魂，無賴手段，貪婪本質，一一圖貌繪神、入木三分地鏤刻出來，行文跌宕起伏，著實令人激賞不已。

《文史知識》1993年第8期

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重彩繪景 曲筆傳情——陳鐸《沉醉東風．閒情》賞析

鋪水面輝輝晚霞，點船頭細細蘆花，缸中酒似澠，天外山如畫，佔秋江一片鷗沙。若問誰家是俺家，紅樹裡柴門那搭。

明代散曲創作已呈頹勢，在那為數不多而又成就斐然的散曲大家中，陳鐸便是傑出的一個。陳鐸（1488…1521）字大聲，號秋碧，下邳（今江蘇省邳州市）人。他家居金陵，世襲指揮使，為人倜儻，淡泊名利，且不拘禮法，為官期間，“身厭紫袍”，因不與朝廷做事，受到魏國公徐達的斥罵，遂辭官歸隱。雖然他只活了三十三歲，但著述甚豐，創作了散曲集、詩文集及雜劇數十種。教坊中時有“樂王”之稱。這首《沉醉東風。

閒情》選自他的《梨園寄傲》散曲集，抒寫的是作者遊宴後邀朋乘舟晚歸時的情景，是作者描寫自然風光、表現閒適放逸生活情調的代表作。

小令前五句寫景。作者以濃墨重彩由遠及近、由面及點、由實及虛地描繪了一幅色彩斑爛、境界恢宏的秋江晚霞圖。

“鋪水面輝輝晚霞”，是作者站立船頭的遠眺之景，是面的鋪寫，展現的是夕陽西下、彩霞滿眼、水天相映的絢爛迷人的壯麗景色。擬人手法的“鋪”字，用得特別富於情調，好像夕陽也鍾情於人，在作者邀朋乘舟晚歸時，殷勤地把它那璀燦多彩的霞光當作迎接嘉賓的巨幅紅地毯，“鋪”於浩瀚的江面之上，隆重而熱烈地恭候著客人的到來。“鋪”字還特別富於氣勢和質感，那被晚霞盡染的江水猶如七彩錦緞，平鋪於江面之上，顯得厚重而濃豔，輝煌而瑰麗。但“鋪”字還只是靜態描寫，而疊詞“輝輝”則使“鋪”之晚霞頓生動感。江風徐來，波光粼粼，光怪陸離，氣象萬千，浩蕩無際的江面猶如一塊巨大無朋，閃著珠光寶氣的綢緞，緩緩抖動，壯觀而綺麗，令人神迷心醉。

如果說首句是潑墨大寫意，以氣勢勝，那麼第二句的“點船頭細細蘆花”，則是工筆細描的小特寫，筆致尤為輕靈細膩。船在不知不覺中穿行於蘆葦叢中，顯