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梅蘭芳轟動香港，有一次在某飯店就餐，湧來瞻觀的群眾達數千之眾。
梅蘭芳與譚鑫培合演《汾河灣》，齊如山寫信提出，當薛仁貴在寒窯外獨唱時，柳迎春要有所反應，而不能光是背朝觀眾坐著。梅蘭芳經過琢磨，在下次演出時就突破這一傳統，觀眾覺得新鮮、有理，叫起好來。譚鑫培也不認為梅蘭芳在奪他的戲，而且加以鼓勵。梅蘭芳在很多傳統劇目的演出中，都這樣虛心聽取意見，以新鮮的理解去填補藝術空白，使舊戲煥發出新的藝術意味，“梅派”藝術就這樣一點一點地積累、成熟。
尚小云、楊小樓等人演出《楚漢爭》，全戲二十多出。齊如山等人改編為不足二十出的《霸王別姬》，由梅蘭芳與楊小樓於1922年首演成功。梅蘭芳對此劇的修改持續二十多年，一直改到只剩八出，可見藝術創造之艱難。
1933年間戲院前排的一般票價：
梅蘭芳每張二元
程硯秋、尚小云、荀慧生、馬連良每張一元二角
高慶奎、郝壽臣同臺，楊小樓、郝壽臣同臺，每張一元以上
言菊朋、譚富英、王又宸、雷喜福，每張一元以下
1927年評選“四大名旦”，梅蘭芳名列榜首。這一評選活動，意味著舞臺由老生為主，轉為旦角為主，推動了整個戲曲格局的變化，梅蘭芳的重要歷史作用是十分明顯的。
梅蘭芳排演新戲之後，並不隨手扔掉，而選擇其中基礎好的，認真雕琢，最終成為經常上演的優秀劇目。這樣由新變舊，推陳出
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