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乎一無所有地廢墟上開始踏上電影改革的大路時，我們的緊鄰印度，他們的電影產業也在面臨著一場顛覆性的改革。
一些印度先進、開放的知識分子，立志要打破傳統電影僵化、死板、無法與國際接軌的現狀，這就是著名的印度電影第二次新浪潮運動。
簡單的說，印度電影改革家們認為。印度電影不該只是連線吻都要被抵制地那種保守的舊式樣板戲，更不應該只有歌舞片和音樂片。印度電影要走向市場、走向國際，世界各國的電影應該是什麼樣子的，印度電影就也應該是什麼樣子的，不能說，只讓美國大片進印度來賺印度人的錢，而印度人卻沒有拿得出手的產品去賺美國電影市場乃至世界電影市場上的錢。
但是要搞新浪潮改革，至少得有兩個條件。一個是資金，也就是錢；另一個就是學術技術保障，也就是通曉電影學的人才。
以往其實也有不少印度人去到世界各個電影強國去留學學習，包括來中國的電影學院，但是都是零散的民眾中的個人行為，而且這些人學成之後，大多都留在國外，因為本國的這種電影風氣不適合他們發揮。
現在，以易青為首的中國電影家們向他們伸出了橄欖枝，這種雙贏的合作其實也他們自己很期盼的，所以一開始孫茹他們的工作就進行的相當順利，兩邊可以說一拍即合，偶有分歧的不過是些非原則性的利益問題。
但是他們一直有一種顧忌——在印度人的傳統意識形態中，他們對文化的封閉、保護的意識是很強烈的，他們對待知識就象對待一個有質有型的實物一樣，高度重視它的所有權。
在這樣的意識形態下，他們總是潛意識的認為，讓中
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