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商業化的結果必然是無法確保公正和藝術性。
想象一下，如果有一個富豪出資一千萬贊助承辦本屆金像獎，但是私下向組委會提出影后的獎盃必須頒給某某與他關係“特殊”的女演員——那該如何處理？
種種因素之下，這項東南亞著名的、質量極高的電影獎項，終於不可避免的走上了日薄西山的末路。
先是2006年底，當年金像獎的最主要創辦單位——《電影雙週刊》宣佈破產倒閉。可想而知，在這個商業發達的浮躁社會中，一本如此注重藝術性、嚴肅性的刊物如何能生存下去？
《電影雙週刊》的倒閉彷彿預示著一個時代的終結，為金像獎的末路唱起了輓歌。隨後，當年創辦金像獎的十三個電影團體陸續又有三四個單位退出，使本來緊張的資金更加窘迫。
去年、前年兩年間，又由於易青整合驅逐香港影業中的黑勢力，以及股市影業股動盪等等事件帶來的整個香港電影業的末世情緒，使得包括十大影業在內地各家電影公司無心創傷；除了王家偉、杜其峰這類不倒翁型的大導演外，幾乎沒有什麼象樣的作品問世，港產片進一步銳減。
本來金像獎是每年四月，最遲五月就會開始。今年乾脆拖到現在快五月底了，連基本的參獎影片還沒有全收上來，提名地情況更是遲遲沒有向社會公佈。在傳媒的步步緊逼追問之下，社會上的輿論壓力更使得文俊這些人喘不過氣來。
眼看著煊赫一時的金像獎竟窘迫到了必須選擇“辦”與不“不辦”、生存或者終結的關頭，文俊、吳司遠這樣的香港老電影人真是心如刀割。
現在的情況已經非常明顯了。不依靠外力，金像獎就無法起死回生，必然無以為續。
而這個強有力的“外力”，在當初那個群龍無首、日益萎縮的香港影業群體中是找不到的�
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