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心坎裡，這很容易。“如果這項工作進展得力，我們能夠把《吶喊》找回來，藝術小分隊當然風光無限，您老也會臉上有光啊。”這時候對話的雙方都會是滿臉的笑意。隨後就該話鋒一轉。“我們已經開始著手辦理此案了。要是現在抽身出來，我們肯定會被人當成傻瓜看待。或許不是我們，而是身為主管的您，被人家當成傻瓜一樣笑話。”現在領導就算想要提出反對意見，也已經太遲了。

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無巧不巧，一個英國罪犯適時出現，事情頓時變得容易了很多。此人的名字叫做比利？哈伍德，他在挪威被判處七年監禁，罪名是偷運海洛因。哈伍德被挪威警方送回英國，服完後面的五年刑期，而英國警方已經讓他保釋出獄了。

現在，就是這個哈伍德向挪威駐倫敦大使館通風報信，講述了一個讓後者興味盎然的故事。哈伍德說，透過在挪威蹲監獄時結交的朋友們，他已經知道是誰拿走了《吶喊》。他認識那些竊賊，而竊賊們也信任他。那可都是些強硬而又機警的傢伙。局外人根本不可能把他們誘騙出來，但凡有什麼風吹草動讓他們感覺不對勁，為求自保，他們會毫不猶豫地把《吶喊》毀掉。

但是，那些壞蛋們會願意和他們的老朋友哈伍德進行交易的，哈伍德承諾說，他會負責把《吶喊》歸還給挪威國家美術館，作為回報，哈伍德要求得到五百萬英鎊。

挪威方面迅速向蘇格蘭場通報了哈伍德的所謂建議。英國警察對這個故事的真實性表示了百分之百的懷疑，他們認定哈伍德只是個想要抓住這次特殊機會撈一票的機會主義分子，企圖依靠誇誇其談和編織謊話來騙取錢財。之後的事實也證明了英國警方的判斷。但無論如何，這終究是個好訊息。哈伍德無意之中為英國警方和挪威警方架設了一座互通訊息進行合作的橋樑，這下子，蘇格蘭場可以名正言順地介入這起案子了。

7　編劇（3）

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在希爾以及藝術小分隊的其他探員看來，制訂誘敵出洞的計劃是整個工作當中最有趣味的部分之一。尋找失竊的藝術品在諸多基本原則上與警方的其他工作截然不同。其首要的目標是尋獲失竊的藝術品，並把它重新擺放回它應該待的地方，抓住案犯並把他們關進監獄反倒是次要的目的了。（通常情況下，等到警方找到線索，最初下手行竊的賊人早就跑得蹤影不見了。）成功破案的希望在於，必須找出合理的方式，成功地打動罪犯，讓他願意把早已藏匿於廢棄倉庫或者火車站儲物櫃裡的藝術品取出來，這樣警察才能人贓並獲。要做到這一點，首先就需要廣泛佈下眼線，去搜集各種傳聞和密報。直接與疑犯硬碰硬基本上是行不通的，要知道一腳把門踹開並大喊“警察”亮明身份確實威猛得緊，但要是這麼幹，到哪兒能找到失竊的藝術品呢？

對藝術小分隊的探員來說，編造故事所佔的分量和所花的精力大體上可以與逮捕罪犯等量齊觀。譬如說，在二十世紀八十年代及九十年代初期，神秘的日本買家花費創紀錄的天價求購大師的名畫——五千四百萬美元買進梵高的《彩虹》（Irises），七千八百萬買進雷諾的《煎餅磨坊的舞會》（Ball　at　the　Moulin　de　La　Galette），八千二百五十萬美元買進梵高的《加歇醫生的畫像》（Portrait　of　），當時藝術小分隊的探員們極力想從這些轟動的新聞中獲得些有利資訊。要不然找一位會說日語的探員，讓他扮演一名黑幫分子，或者一位想要在自己家的壁爐上方掛上一幅大師名作的企業界大亨？

“你得試著像編劇一樣思考問題，”迪克？埃利斯說，“要把某些事情編織得活靈活現，那可是一件相當有挑戰性的事情。你必須仔細審視，並且問自己：‘這樣說真的站得住腳嗎？人們會相信嗎？這麼說不會太怪異了吧？’”

一個好的引誘計劃需要把很難調和的多種因素結合在一起。好的封面故事都很簡單，因為它必須一上來就打動人心。沒有彩排，首次登場就已經是公演了。由於在各個環節上難免出現錯誤，關鍵就是找到一位便衣，他能夠即興發揮。（探員們面對的困難不僅僅是缺乏彩排時間，他們還必須面對最天才的編劇都不曾面對的難題：他們只能為自己編寫臺詞，而參與演出的另一半會有什麼樣的反應，就不是他們能夠控制的了。）

與此同時，引誘計劃還得編制得足夠複雜，不要讓人生疑。歹徒們都很神經質，他們總是在狐疑，總是在設法識破警察。如果某個誘捕計劃異常誘人，反倒可能打草驚蛇，那可就沒得玩兒了