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希望可以堅持一點，我不喜歡說廢話，寫廢字，如果一個意義能讓大家用一個詞就明白，我不會用十個百個詞堆砌。
第三：
這句話據說是郭德綱說的，原文摘錄：
自從用手機能傳送這七十個漢字兒以後；好像人們；最起碼是一部分人們的生活改變了；或是改變了一部分。
有電話不打；寧可發簡訊；這就是文字的魅力———當然你也可以認為是為了省錢。
無論怎樣；漢語的表現力還是夠強的；哪怕聲光電多媒體有線無線通訊可視不可視交流 再發達；對於群眾來說；文字還是有他存在的價值。他們還是願意用文字表達一些用聲音或形象也能表達的東西。
說實話；這讓我們這些自命為知識分子的人很慶幸；從而可以忽略這些文字的品味和格調。
古龍說"；武俠電影可能式微；而武俠小說是不會式微的"；；說這句話時；可能也是這種感覺。
想想過去中國人對文字有多麼大的興趣！詩詞有各種格式；對聯有各種規定；迴文詩可以達到織錦回文的地步；寫幾個奇怪的字可以念出"；長亭短景無人畫"；；四書五經的語句可以放到酒籌上行酒令；俗曲"；有贊某不露某"；的故例；就連謎語都有白頭格、粉底格、玉帶格、遙對格、捲簾格……
"；左"；的時候；這些東西都是被批判的———無聊文人的文字遊戲。
可是由文字而至遊戲；恰恰說明了中國文字的曼妙；以及這些玩遊戲人對文字的駕馭。
連文字遊戲都做不好的人；對語言還有什麼掌握能力？對本民族的文化還有什麼創造性？
第四：
既然你能看到這裡，說明你已經接受了第一點。
電影不能沒有配樂，文字也是一樣，我在寫每一章的時候，都在聽著不同的音樂，所以，在情緒上，是相通的，而且，有助於情緒的積累，所以我也列出這些音樂，讓大家共同享受文字和音樂融合的雙重氣魄。
第五：
音樂是一種波，而波，就是一種能量，所以好的音樂能讓你渾身上下感受到震動，而不會震耳欲聾。
第六，最重要的一點：
天地萬物都是有節奏的，你的呼吸，血脈執行，自然界的春夏秋冬，樹木花鳥的呼吸鳴啼，宇宙滄海的盛衰運停，都有其自身的節奏，。
比如神奇的共振現象等等。
節奏舒服了，大家都會感應到舒服。
音樂有強弱長短等等節奏，文字的組合同樣也有。
當抒情的時候，文字可以緩緩的流淌，優美的哀傷的詞彙慢慢的積累鋪陳，就好像你平靜溫柔的心娓娓道來。不會厭其長度，哪怕淌完華廈千傾。
而當武林高手大戰，那種生死決於一瞬，殺氣縱橫凌厲，文字自然也要配合起來，這才叫做“形神合一。”形在外，無它無以表現內在。神在內，無它則是行屍走肉。
我們大家都記得，在上個世紀八十年代，我們看到的動作片，比如成龍的，李連杰的，甄子丹的，很多動作鏡頭都是一個長鏡頭下來，很少切換，這固然是他們的功夫好，所以不用切換鏡頭好換個替身上去，只給我們露個背影，讓你分不出這人是誰，所以，要拍功夫片，動作片，本人必須是高手，不然，就穿幫。
同時，這也是電影手法的落後。
後來到了徐克等人，開始大量運用剪輯，這時候，不管會不會武功的都一擁而上拍動作，因為鏡頭越來越快，有時候快到只有三分之一秒，所以，大家只能感受到視覺的衝擊，在細節上就很難兼顧，同時，由於這種快速剪輯，反而在形式上助長了一股凌厲的氣氛，所以，動作片越來越好看。比如徐克的《新龍門客棧》。
而到了這幾年，就拿最近甄子丹的《殺破狼》《龍虎門》做比較吧。
《殺破狼》中，甄子丹，吳京，洪金寶都是高手，所以大家注意一下，他們的對戰基本上每個鏡頭都很長，簡單理解就是：每一次都是打很長時間很多動作後才換另一個角度去拍。
而在《龍虎門》中，快速剪輯便再次運用了，畢竟，裡面甄子丹，謝霆鋒，余文樂的功夫相差很多。
所以，我們看到《英雄》中，甄子丹和李連杰那場槍劍對戰，便很過癮，因為一氣呵成的感覺強烈。
大家發現了吧：對於觀眾而言，一個演員苦練十幾年武功，用長鏡頭拍成電影后美感說不定
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