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本卷序　狂放的惡之花（1）

本卷序　狂放的惡之花

聞禮華

《狐火：一個少女幫的自白》（foxfire：　Confessions　of　a　Girl　Gang）被認為是美國著名女作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨的“情感最強烈和最不惜筆墨”的小說……評論界讚揚它是一部“屢屢引人入勝，又一再讓人震驚的關於女性復仇、英勇和堅強毅力的小說”。

20世紀50年代，美國紐約州北部的一個藍領階層聚集的小鎮，五個中學女生組成一個幫派——“狐火”幫，宗旨是自信、力量和復仇，對一個看似要毀滅她們的世界進行瘋狂報復。

這是一部“狐火”幫的編年史——一部有關盟血發誓的姐妹情誼的秘密歷史，在作者設定的一群好色之徒和受壓迫者的空間裡，“狐火”釋放出的怒火熊熊燃燒著。

這部編年史是關於這個故事的講敘者馬迪·沃茨的故事；是關於體格魁梧、脾氣暴躁的戈爾迪的故事；是擁有瑪麗蓮·夢露的頭髮、切斯特菲爾德揹包的蘭娜的故事；是膽小的麗塔的故事，正是因為她的蒙羞而導致了“狐火”幫復仇的第一次行動。而最重要的是，它是關於長腿—薩多夫斯基的故事，她外表冷豔、身材修長，她的大腦、體魄、憎恨和傷痛都使得她成為“狐火”的火花，她是“狐火”的精神嚮導和燃燒的中心。

這是一部殘忍而抒情的小說。故事從一幫豆蔻年華的少女第一次對性搔擾的憤怒的爆發，發展到用女色勾引劣男而獲取金錢來過享樂的生活。但是，正因為“狐火”幫初期輕易的成功導致了它後來的災難——雖然“狐火”與一個企圖吞噬它的社會作了持續而悲慘的鬥爭。

不過，這部小說最大的力量蘊藏在暴力、剖析性糾纏和復仇的場景中：那些對“狐火”幫姑娘們緊密相連的紐帶的描寫，尤其是對這個故事的講敘者馬迪與充滿力量、堅定勇敢的長腿之間的關係的描寫，極其細膩，令人驚歎，而長腿這個形象堪稱現代小說中最為生動、最為重要的女主人公之一。

“歐茨的作品具有一種堅忍不拔、目的明確的親切感和巨大的動力，將我們徹底地帶進那些讓人迷惑的場景中，而那些場景戲劇性地表現了女性的力量、挑釁的狂喜以及由自由落下回到世俗的漫長過程。在她的第二十二部小說《狐火》中，歐茨，這位多產作家女皇，充滿了清新的激情和驚人的創意——而這一切都源於她那光芒四射、無窮無盡的活力。”這是《狐火》於1993年出版時，出版者給予的評價。

這是一部後現代現實主義手法的作品，它透過“骨架式”的簡約手法，表現了普通人，尤其是勞工階層的生活與情感；它透過歷史現實主義方法表現了美國曆史的某個片段。小說中的主人公之一　——馬迪，當年的一箇中學女生，以做筆記的方式；以向主懺悔的虔誠和誠實，講述了“狐火”幫對她們憎恨的男人世界進行的瘋狂的報復，故事讀起來那麼真實可信，沒有絲毫誇張。小說一開始就由馬迪以第一人稱敘述，“事實上，我是‘狐火’的正式記錄者。我用一臺打字機完成這些文字，並按日期列條目，整整齊齊，把它們裝訂在一個活頁夾裡。於是，我這個唯一被信任的人，把我們所做的一切寫成了文字，為我們留下了永久的記錄。”中間也穿插第三人稱，當“馬迪被文上了‘狐火’的標誌”時，“馬迪的雙眼閉著，緊緊的，她欣喜若狂：我的心裡充滿了幸福，多麼快樂，多麼開心啊！我真的是心花怒放呀！”實際上“馬迪·沃茨，或者馬迪—猴子就是年輕時那個改變了的自我，是一個直率的、可信賴的講述者。就像哈克貝利·費恩講述他的故事一樣，使讀者完全相信馬迪所講的故事……當我還在馬迪這個年紀的時候，在許多方面我跟她沒有什麼不同。”歐茨在《狐火》第一版出版時這樣寫道。作者藉助敘述者，向讀者展示了美國上世紀50年代動盪不安的社會和這個社會的醜陋，以及勞工階層生活的辛酸，試圖喚醒普通人的自我意識，告訴他們如何戰勝並超越痛苦。

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本卷序　狂放的惡之花（2）

歐茨最初的小說，帶有明顯的19世紀現實主義的特點，到20世紀70年代以後，她小說中的現代主義成分越來越多，到80年代她向實驗性靠近，開始借鑑國際上流行的如“魔幻現實主義”等新手法，把它們和傳統文學中的浪漫主義手法與哥特派手法相結合，在揭示人物複雜的內心世界和幻想世界上，達到了藝術中的“心理真實”。

因此，也有人把歐茨的小說稱為“心理現實主義