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不承擔批評“中國的文學作家連本國人都不愛看”及闡述如何讓國人愛看中國文學的責任，只簡述：中國文學領導世界潮流的幾個必然。

第一個必然：

一個國家、民族的崛起，經濟與政治上的逐步強大，必然帶來文學的繁榮。

這，幾乎已經成了不爭的事實。英國，如此；法國，如此；俄羅斯，亦如此……前蘇聯文學，也是有賴於前蘇聯的國力強盛。

此也絕非國家、民族的崛起、經濟與政治上的逐步強大，就可以與文學的繁榮之間簡單地劃等號的。

而是因為：一個國家或民族的崛起、強大，無論之初始是源於經濟或源於政治，其根本都源於思想的突破和理念的變革；這，就是日後文學繁榮的根基。

此外，一個國家、民族的文學繁榮，還得益於這國家、民族在崛起與逐步強大過程中的巨大的社會變化、與社會人的生存狀況所發生的改變及其改變過程中的思想、理念、心理、心態等等的漸變及其過程。

文學，即人學。去創作鉅變中漸變的人物，肯定比去創作不變或幾乎察覺不到變化的人物，更有意義，也讓讀者更有咀嚼。

我早在《〈兵馬俑〉成為*的構件及其他》中指出：從清末到今天，這100年間，中國發生了翻天覆地的鉅變！瞎子才看不見。一個發生了社會鉅變的國家或民族，怎麼會沒有相匹配的文學呢？！

這，就是指的這個必然！

而中國經濟與政治上的逐步強大及鉅變，也絕非僅僅是我們現在已經看到的這些。

一如二次世界大戰的勝利，並非成就了大戰之初的列強，而是成就了大戰之初的旁觀者一樣；操縱石油市場、把玩金融衍生產品等的巨頭，終將埋葬自己。

世界，將會形成一個新的經濟格局與政治格局。

而中國，將大步前進！不需要有意去省害任何人的利益。如果覺著被“省害”，那只是他們自己的心態問題。

中國文學，就是基於這個必然，而必然地復興、繁榮，去領導世界文學的潮流！

自然，也可以不叫復興；叫個“中國新文學”啥的，也許更好。

第二個必然：

我或你坐在家裡寫作。我說我寫出了微觀浪漫主義，能描繪心血管、神經末梢的綺旎風光。你說你寫出了宏觀現實主義，能解釋宇宙之外、宇宙過去、宇宙將來；我或你，都沒用！

文學，需要讀者、需要讀者的認同與關注。沒有讀者的認同與關注，和幾乎不存在沒有多大區別。

而求得認同與關注，確實是件很難很難的事，大約真的是屬於社會學吧？

但，簡析文學的閱讀心理，主要就是：獵奇與跟風。

拉美魔幻現實主義的興起，與其說是一種共同的文學創作傾向，不如說是被西方有閒階層獵奇心態所共同關注；他們關注那片神秘的土地上，怪誕的幻景及魔幻般生存著的人的光怪陸離的行為。

這，就是獵奇催生的潮流。

文*流的縱深，則如同股票市場的跟風一樣。

沒有人搏傻，哪來牛市的頂部？！同樣，沒有人搏傻，哪來“哈日”、“韓流”？！

所以，英國文學也罷，法國文學也罷，俄羅斯文學也罷……其繁榮，不過是世界文學愛好者們的一次次搏傻！

搏傻的心理，就是想看看比自己國家強大的國度裡的人們，是怎樣過著比自己好的生活，等等。

這第二個必然，誘惑獵奇與跟風的條件是：神秘或發達，二者必具其一。

而古老又新興的中國和她的中國新文學，將同時滿足這兩個條件；這難道還不足以讓世界文學愛好者們，再來一次搏傻嗎？！

因此，第二個必然，也是必然會水到渠成的。

第三個必然：

這，是中國文字與生俱來的。

中國的文言文，具有言簡意豐的特質。經過新文化運動到今天，中國的文字已經簡單易懂得多；但，言簡意豐的特質，卻沒有從根基上動搖。

如果準確地表達一個固定的意思，中文需要若干個字的話；那麼，用日文表達，則需要增加相應的長度。而用韓語表達，則又要在日文所需的長度上，再增加相應的長度。不信，大家可以試一試。

西方的拼音文字，同樣也逃脫不了這一特定的現象。

大家常說，同一個作品，讀法文版的比讀英文版的更有韻味；這，也是基於文種的不同。

中國文字言簡