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京劇必然成為古董的幾個理由

顧曉軍言論《京劇必然成為古董的幾個理由》

昨天，我在《趙忠祥不必為詩好詩孬太在意》一文中說－－

京劇要“拉攏”年輕人，可再怎麼“拉攏”也還是“拉攏”，而並非年輕人自己的“內需”。

……

中國的很多玩藝，都會成為古懂。

古懂，是好東西；但，只有收藏價值，而沒有啥實用價值。

即便擁有，誰又會用秦始皇用過的碗盛飯吃呢？

為什麼說京劇也必然成為古懂呢？

因為，京劇程式化的東西已經太多了。從生、旦、淨、末、醜，到唱、念、做、打，再到臉譜、服裝、道具等等，無不被一一程式化了。

而程式化，標誌著一種藝術（包括其它）的成熟，同時也標誌著其正在與終究要走向沒落。

……

以八股文為例。八股文，也並非是一種天生的壞東西。

在全民讀書、識字的人偏少，文化較為落後的年代；八股文，用其總結出的簡便、易行的方法，教人如何行文，有什麼不好的呢？

壞就壞在：這東西的實用性太強。於是，被倡導、被廣泛運用……直至僵死，成為禍害。

……

即便今日，起、承、轉、合亦非是啥壞東西－－

一篇好文章，必然符合起、承、轉、合的規律；而行文前先想起、承、轉、合，寫出來的一般都不會是好文章。

上面說了程式化與京劇的關係，這裡繼續展開話題。

……

如果拋開所有的政治觀念，八大樣板戲中的《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等，對京劇的程式化是一種革命。

這些劇目，在服裝、道具等方面打破了程式化，在生、旦、淨、末、醜上打破了臉譜化。

但，後來，八大樣板戲本身，也一步步地被程式化了。

……

當然，八大樣板戲的罪過，是一花開時百花煞。

我不知道：我們的民族，是不是有一種將自認為好的東西，逐步程式化的特異功能？

至少，我們目前仍然還沒有改掉：在政治上，一錯就百錯的習慣。

也許有人不同意我的看法，會說：芭蕾舞，那不也是一種程式化的東西？

是的。芭蕾舞，也是程式化的東西，也必然成為古董。

但，我們至少要注意到兩個問題。

……

數百年來，世界的審美趨向，是從繁雜到簡約。

服飾，更是這樣。西方，從燕尾禮服，到休閒西裝，再到超短裙，直至比基尼；而中國，也從長袍馬褂，到中山裝、解放裝，再到今天的袒胸露背。

芭蕾的服飾，自誕生之日起，已超前於整個世界的審美趨向，允許你觀賞男女的大腿及輪廓、允許你觀賞美女的胸背。

而京劇呢？哪一天，京劇若象選美泳裝走秀一樣或穿地更少，年輕人還需要拉攏嗎？

……

再，芭蕾起源於法國向東蔓延到俄羅斯，而後擴散到全世界。

我沒有研究過：芭蕾舞，是否是一種跟隨戰爭或經濟入侵而入侵的文化入侵。

但，至少，從人口稀少的國度，向人口眾多的國度傳播，其開發成本是會比反之小的多的多。

我不知道：振興京劇，是不是因為某國家領導或某高官的一句話。

若是，也沒有什麼錯。領導或高官，希望振興國粹，是不會錯的。這，也決不是反諷。

而我，獨立思考，提出：京劇必然成為古董。

也絕不會錯到哪裡去的。

……

錯就錯在，有那麼一批精英、學者－－

善於、並習慣於，用自己的知識與知名度，去圖解領導或高官的意志。

作家顧曉軍　於　2008…10…9

顧曉軍：我決定狂追李湘

顧曉軍：我決定狂追李湘

在人們的印象中－－

李湘，從湖南衛視，到央視；如今，加盟旅遊衛視，將出任副臺長。

……

田徑運動中，有個專案叫：三級跳遠。

李湘，這絕對是：三級跳高！

呵！美女，真好！漂亮女人，真好！

呵！李湘，我決定了－－追你、狂追你