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越高了，知道土的、地道樸實的東西，是百姓真正熱愛的。本山這樣做，能夠進行這樣的反思，我佩服他、尊重他。”書　包　網　txt小說上傳分享

第七章　趙本山發現二人轉藍海（2）

諸多文章都稱趙本山是出於對二人轉藝術的熱愛，才有了要拉二人轉一把的念頭，這種描述依舊無法回答為什麼是在2001年才開始匡扶二個轉的？

更合情合理的解釋應該是，這個時候的趙本山也需要二人轉拉他一把，幫助他落地，使他不僅僅停留在春晚演員的空中樓閣上，還有著更廣闊和更紮實的空間。

如前所言，趙本山一直在經商，而且是個不錯的商人。他之前的商業模式其實是藉助春晚的凝聚力，將之轉化為良好的政商關係，然後再進行公關式業務的拓展，這種模式無法複製。

趙本山很想找人包裝自己，他後來在接受央視採訪時說，希望有人包裝自己。趙本山多次提到國際著名影星史泰龍，說史泰龍在好萊塢有一個大山莊，他可以在山莊裡招待名流，擴大自己的社會影響力，還有一班人馬為他設計最新最酷的武打動作，幫他有效健身，塑造最完美的男子漢形象。

趙本山的期待是：“我希望我身後的是一個財團，最起碼是比較有錢的，比較時尚的，有國際理念的，要徹底包裝。要有一群專業策劃人策劃出讓觀眾喜歡的作品，這是最大的包裝。如果我的知名度讓他們包裝沒了，不就白搭嗎？最大的名是我的聲名，已經從名牌走到了品牌上，老百姓已經信任你了，要繼續往前走就必須保持這個知名度，繼續做得更好，讓口碑更好，這樣才能保證你的產品不受損失。你把我包裝得挺好，‘趙本山’的一系列動作都出來了，一旦我明天不行了，這名一下就沒了，你就白弄了，白投資了。”

但趙本山心裡比誰都明白，這樣的財團是找不到的，他要做的是，自己創立一個大財團包裝別人。但問題也出來了，如果包裝他人，該包裝哪些人，又該用什麼商業模式去包裝這些人，這筆費用又從哪裡來呢？他一時無法求得正解。

直到趙本山看了張小飛的二人轉表演，一切豁然開朗。趙本山後來回憶道：“當天晚上，我腦子裡轉出了三件事情：搞個比賽，找人才；拍個二人轉的電視劇，把這幫人的能耐弄出來；完事兒開個劇場，建個團。我覺得那個晚上，我就把我要蓋的基地是個啥樣都想出來了。我將來要怎麼發展，怎麼成立個團，怎麼演，都有了。”

一句話，趙本山要匡扶二人轉藝術，這能讓其更好地紮根黑土地，更好地保持自己在藝術上的造詣和素養。另一方面，他能給自己的公司找到主營業務，完成從經營自己到經營二人轉的轉變，而經營好二人轉又能產生更多的明星，由此解決了資金週轉問題。

趙本山選擇二人轉是明智的。透過打造一條完整的二人轉產業鏈，他不僅擺脫了娛樂明星的被動地位，而且開闢了娛樂產業的藍海。在影視、戲劇等成熟的表演體系中，演員為了跟上潮流，往往需要不停地追逐更好的導演、劇本、角色，這是一片競爭激烈的紅海。演員成名後又往往透過廣告代言、演出等方式積累財富，但娛樂圈風雲變幻，名氣朝來夕去，再加上演出平臺的限制，基於個人品牌進行的商業化運作往往難以持久。而趙本山憑藉其強大的個人品牌，力推商業化仍不成熟的二人轉，將自己和二人轉的發展相掛鉤，從而獲得了遠超個人品牌的商業經營空間。

此外，趙本山成名後仍一直紮根於鐵嶺市民間藝術團，因此沒有受到體制的過多約束。與他同期成名的黃宏、郭達分別工作於總政歌舞團、總政話劇團，至今仍然是單純的小品演員，唯有同是來自鐵嶺市民間藝術團的潘長江，如今亦轉型為文化商人。由於二人轉是東北三省的標誌性文化，地方政府也樂意為趙本山提供資源，助其做大二人轉市場，傳播東北娛樂文化。

第七章　趙本山發現二人轉藍海（3）

趙本山的持續推廣重振了二人轉市場，本山傳媒也成為二人轉熱潮的最大受益者。

綠色二人轉

收民間的二人轉演員為徒，一開始連趙本山的家人都反對，大家認為二人轉雖然在東北廣受歡迎，但其地位並不高。

80多年前，張作霖站在帥府大青樓向西北方向眺望，隱約中的中街大舞臺勾起他的戲癮。張作霖愛戲，卻討厭蹦蹦戲。在張作霖統治時期，《盛京時報》就曾發過一個佈告：嚴禁二人轉（當時被稱做“蹦蹦戲”）在奉天演出，原因是有傷風化。

只是，歷史的經驗告訴我們，二