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山送去了數百張球票，而這些贈品很快就出現在了五里河體育場周圍的票販子手中。這讓遼足十分氣憤，但是張曙光指示，絕對不能得罪董事長，所以遼足最後還是把票給了趙本山，最後遼足在這場比賽門票上的收入大打折扣，甚至虧損。

在這場比賽中，遼足從大連實德隊借用了嚴嵩、張耀坤、王鵬等球員助陣，最後戰勝了謝菲聯隊，而趙本山在賽後也委託張曙光表態，這場比賽的獎金加10萬元，可是這10萬元獎金隨後也沒有了蹤影。

這場比賽的贊助商也都是趙本山拉來的，並且透過遼足的平臺在各大媒體釋出，取得了不錯的廣告效果，但是贊助費卻沒有打入遼足的賬戶，而是被趙本山收走了。

遼足和趙本山的筆墨官司還包括某贊助商贈送的一部房車的歸屬權問題，雙方都各執一詞。對於一直缺錢的遼足，和一直把錢看得很重的趙本山來說，兩者之間因為錢的問題產生糾紛是再自然不過的事了。

第七章　趙本山發現二人轉藍海（1）

二人轉在東北源遠流長，深入民心。在趙本山大力進軍二人轉之前，二人轉在東北也日趨商業化，諸如閻學晶、林越夫婦在吉林的實踐，趙本山就是因為在林越夫婦的劇場裡看了一場聲情並茂的二人轉演出後有所觸動的。

趙本山進軍二人轉的時機選擇得非常合適。在他高喊進軍二人轉的2001年，正是二人轉發展最困難、最具備轉折意義的年份，某些區域政府甚至下達公務員不能去看二人轉的禁令。趙本山正是在這個民間藝術最低谷的時候進入，這讓其成本最小，得到的資源支援最多，回報也最大。

二人轉對趙本山來說，意義還在於，給予了他從商人到企業家蛻變的絕好舞臺。在此之前，他還只是一個熱衷倒買倒賣的商人，還沒有找到一個能把自己巨大的個人品牌效應進行承接和轉換的平臺，更談不上做他一直最擅長的文化生意。二人轉的出現，讓趙本山之前所設想的種種，影視劇、春晚、舞臺演出都開始串聯起來。在這個基礎上，又延伸出藝術學校和影視基地，從此一發不可收拾，終成大業。

趙本山發現二人轉是藍海

但光憑二人轉和東北喜劇小品之間深厚的淵源，趙本山就能做出匡扶二人轉的決定且付諸實施，並形成一個巨大的產業鏈，這多少有些不能自圓其說。即便這個說法能成立，那對應的問題也出來了，為什麼是2001年開始匡扶二人轉，而不是之前或是之後的某一年？

2001年也是趙本山藝術生涯和商業生涯中很重要的一個拐點。

雖然趙麗蓉老師駕鶴仙去讓趙本山在央視春晚的小品舞臺上鶴立雞群，但此時的趙本山已經在春晚舞臺上折騰了10多年，央視春晚舞臺幾乎已經把他之前的藝術積累消耗殆盡，他急需回到生他養他的黑土地上尋找新的文化元素和藝術涵養。這個時候，二人轉出現在了他的視野中。

趙本山本人在接受《南都週刊》記者採訪時感慨地說：“二人轉的那種鮮活、那種從內向外散發的泥土芬芳，是其他任何一種藝術形式都無法與之相比的。無論是相聲、小品還是別的表演形式，大多還是停留在舞臺表演上，永遠都存在‘第四堵牆’。即使是與觀眾交流也透露著一種故意、不真實，究其根源就是表演者沒有和觀眾在心理上站到一起，沒有真正捋清演員和觀眾之間的關係。而二人轉將‘第四堵牆’徹底擊碎，那種演員和觀眾之間的溝通、融合是平等的。如果沒有我的力挺，二人轉有可能還會走一些彎路，沒有‘綠色二人轉’這個支點，二人轉雖然還會生存在民間，但難免會集中和放大它的糟粕，這也是我最不想看到的。我最早就是一個民間二人轉藝人，我對二人轉有著深厚的感情，我不想看到它不好。”

一句話，民間藝人出身的趙本山從二人轉身上看到了真實的力量，這其實是“春晚之子”趙本山當時正在逐漸流失的可貴氣質。

著名學者餘秋雨是這樣評價二人轉對趙本山的意義的：“在文化轉型時期，許多藝術作品的前行是艱難的，而對於表演，掌聲是藝術反饋的真實，是根。趙本山找到了活在世界上的根，作為作家，有讀者心裡便會踏實，而表演有觀眾看，演員心裡也就踏實了。趙本山的表演已不是簡簡單單的笑星就可以概括的了，可以說他在10年前，在我心裡便是表演藝術家了，而我們對藝術上的共識，使我們成為好朋友。我們有很多相似的地方，我的旅行、思考，是‘到國外去看中國文化’，而趙本山是離開二人轉，走遍全國後，再回頭看這門藝術。此時，他的視野更開闊了，氣度越來